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miércoles, 22 de septiembre de 2010

Hector Martignon - Second Chance

                                                                                 

El pianista de jazz de origen colombiano Héctor Martignon cree firmemente en las segundas oportunidades en la vida; ya sea como forma de redención o de renovación, estas suponen nuevas e importantes oportunidades. En su segundo lanzamiento con ZOHO, Second Chance presenta una emocionante mezcla de música con sabor latino, inspirada en influencias que van desde los estilos brasileños y colombianos hasta elementos de ritmos afrocubanos, todo ello enmarcado en un vibrante contexto de jazz latino. Escrito para su esposa Amparo, Second Chance tiene muchos significados, desde lo personal hasta las segundas oportunidades que todos tenemos en nuestras vidas para aprovechar las ocasiones que nos permiten abordar cuestiones del pasado. Como tal, algunas de las piezas de este álbum reflejan, tal y como afirma el pianista, "un enfoque evolucionado de las melodías y los arreglos que ya había realizado en años anteriores".
A finales de los años 90, el pianista grabó con la banda del percusionista Ray Barretto, y una partitura que compuso para una de esas ocasiones se renueva aquí, dando un nuevo impulso a «Guaji-Rita», cuyo arreglo de ritmo lento la convierte en uno de los momentos más destacados del álbum. Otras deliciosas piezas a las que se les ha dado un nuevo giro son «She Said She Was From Sarajewo» y «Coqueteos», ambas extraídas del segundo álbum en solitario de Martignon, Foreign Affair (Candid 2000); esta última es un tema especialmente picante de los altiplanos colombianos en el que participan el saxofonista Xavier Pérez y su compatriota Edmar Castañeda, a la arpa colombiana. Martignon destaca de forma excepcional aquí, demostrando su gran talento y por qué es un artista nominado al Grammy. Para esta grabación, el pianista cuenta con el competente acompañamiento de su quinteto principal de Foreign Affair, que, además de Pérez, incluye al bajista Armando Gola, al baterista Ludwig Afonso y al percusionista Samuel Torres.
La música cobra aún más vida con la incorporación del vibrafonista Tony Collins, el guitarrista Vinny Valentino y el trompetista y fliscornista John Walsh. El tema inicial, "Bala Con Bala", animado y lleno de energía, cuenta con solos de la mayor parte de la banda —incluidos los invitados Collins, Valentino y Walsh— en la pieza más exigente desde el punto de vista instrumental de todo el álbum.
De niño, Martignon quedó tan cautivado por la película de 1962 Hatari! que la vio seis veces. Seducido por la sensual banda sonora de Henry Mancini, el pianista ofrece una segunda interpretación del tema de la película, con una versión ligera y hermosa que también cuenta con un acompañamiento de percusión de buen gusto.
Este álbum está lleno de momentos brillantes. "Alone Together", el tema estándar de ritmo rápido que cierra el disco y que fue concebido como una balada, muestra al pianista deslizando los dedos por las teclas para terminar con un montuno cubano desenfadado y un acompañamiento sincopado al piano, lo que también permite a Torres brillar al final de la canción.
Espectacular, maravilloso y contagioso son palabras que no parecen suficientes para describir Second Chance; se trata claramente de una sesión excepcional de jazz con matices latinos y brasileños, que sin duda exigirá mucho más que una segunda escucha._Edward Blanco (allaboutjazz)
                                                                                 
                                                                         

Hector Martignon - Second Chance (2010)

Temas:
01. Bala Con Bala (J. Bosco)
02. Second Chance (Hector Martignon)
03. Coqueteos (F. Garcia)  
04. Guaji-Rita (Hector Martignon)
05. Andrea (Hector Martignon)
06. She Said She Was From Saarajewo (Hector Martignon)
07. Abre Los Ojos (Hector Martignon)
08. Hatari (H. Mancini)
09. A Long Farewell (Hector Martignon)
10. Alone Together (H. Dietz / H. Schwartz)

Musicos:
Héctor Martignon  (Piano, acordeón #7)
Armando Gola (Bajo)
Ludwig Afonso (Batería, percusión)
Samuel Torres (Percusión)
Xavier Pérez (Saxos)
Tim Collins (Vibráfono #1,#2,#7,#8)
Vinny Valentino (Guitarra #1)
Edmar Castaneda (Arpa #3)
John Walsh (Trompeta, fliscorno)
Edward Pérez (Bajo)
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1 comentario :

  1. Unknown3 de mayo de 2015 a las 12:59

    Soy Dj Internacional y Millones de Personas Difrutan de estas Melodias . Gracias a l colaboracion Musical De Este Portal La O'stia

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El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
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De donde viene el nombre de L'Ostia???

A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados.
Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta.
Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio.
Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.

No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.

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