sábado, 26 de diciembre de 2020

Luis Perdomo - Pathways


Luis Perdomo (nacido el 19 de febrero de 1971 en Caracas, Venezuela) es un pianista y compositor de jazz estadounidense.

El tiempo de Luis Perdomo como acompañante de Ravi Coltrane le ha sido muy útil, presentandoa este joven y muy bueno pero experimentado músico al público del jazz moderno. Es impresionante como un músico modal con energía y habilidades para quemar, pero durante este esfuerzo de trío muestra un lado sensible, sin optar por el jazz convencional domesticado o diluido. El bajista Hans Glawischnig y el baterista Eric McPherson son músicos bastante capaces que también entienden cómo bajar el volumen solo un toque para encontrar el equilibrio y la simetría. Perdomo , nacido en Venezuela y radicado en Nueva YorkTambién es un compositor consumado, escribiendo cinco de las 11 selecciones, mientras elige otras tres de una bolsa de sorpresas basada en el latín e interpreta tres estándares bien conocidos. Disfrutando de sus opciones estentóreas para extender sus comentarios sobre melodías familiares, el pianista realmente se estira en la versión de vals bop de "Speak Low" de Kurt Weill , patinando alrededor de ella en frases implícitas. El talentoso pianista se adentra en una versión en solitario de Bud Powelles difícil "Oblivion" y dice "Almost Like Being In Love" directamente con el trío. 

Ha elegido algún material de herencia relativamente desconocido como "Piensa en Mi" y "Chimanta", el primero una balada lenta pero no quieta, el segundo una canción de espíritu modal que es masilla en sus manos. De sus originales, "Unexpected" tiene muchos giros y vueltas, comenzando a sonar como "A Night in Tunisia" en un tiempo de 10/8, y pasando a deslumbrantes múltiples líneas inventadas. "Shine" es otro concepto indirecto improvisado en cascada y motivos libres y pacíficos; "Fulia Chant" está en 6/8 con los cepillos de tambor de McPherson; y "Slap" es un piano y bajo con intercambio de batería, un swinger post-bop que es esquivo rítmicamente. De las muchas grabaciones de trío de jazz con piano, bajo y batería que caen al mercado año tras año, esta es notable y se destaca entre la multitud. Si te gustan los pianistas de grupos de pares como Danny Grissett , Gerald Clayton y Taylor Eigsti , gravitarás hacia el talento emergente y en constante evolución de Luis Perdomo , uno a quien vigilar durante las próximas décadas._Michael G. Nastos (allmusic)

                                                                      

                                                                                  

Luis Perdomo, Hans Glawischnig & Eric McPherson - Pathways (2008)

Temas:
01. Speak Low (Ogden Nash / Kurt Weill)  
02. Unexpected (Luis Perdomo) 
03. Shine (Luis Perdomo) 
04. Fulia Chant (Luis Perdomo)  
05. Almost Like Being In Love (Alan Jay Lerner / Frederick Loewe) 
06. Piensa En Mi (A. Lara) 
07. Chimanta (Gerry Weil / Hector Di Donna)  
08. Baby Steps (M. Sullivan)  
09. Sunrise (Luis Perdomo / Hans Glawischnig) 
10. Slap (Luis Perdomo)  
11. Oblivion (Bud Powell) 

Musicos:
Luis Perdomo (Piano)
Hans Glawischnig (Bajo)
Eric McPherson (Batería)

Grabado y mezclado en Systems Two Recording Studios el 12 de junio de 2008 en Brooklyn, NY, EE. UU. Por Mike Marciano

sábado, 19 de diciembre de 2020

Manhattan Jazz Quintet - Latino-Bop

Manhattan Jazz Quintet es un grupo inusual en el sentido de que rara vez se presenta como unaunidad en los Estados Unidos (mucho menos en Manhattan), pero ha sido un gran éxito en Japón, tanto por sus grabaciones como por sus giras ocasionales. Originalmente compuesta por el líder y pianista David Matthews, el trompetista Lew Soloff, el saxofonista tenor George Young, el bajista Eddie Gomez y el baterista Steve Gadd, la banda (que enfatiza el hard bop swing directo) se unió por primera vez en 1983 por sugerencia del Rey. sello y la revista japonesa de jazz más importante, Swing Journal. Para sorpresa de todos, su primera grabación (simplemente llamada Manhattan Jazz Quintet) se convirtió en un gran éxito de ventas que fue galardonado con el premio Gold Disk de 1984 anual de Swing Journal como el álbum número uno en Japón. 

Varios años después, el grupo se disolvió cuando Gómez y Gadd necesitaron más tiempo para perseguir sus proyectos individuales, y todos los miembros del quinteto más tarde tuvieron bastante éxito en sus propias carreras, pero esta edición del MJQ registró reuniones en 1990 (que encontró John Scofield invitado en algunas selecciones) y en 1993. Víctor Lewis reemplazó a Gadd ese año, y posteriormente Young fue reemplazado por Andy Snitzer y Gómez por Charnett Moffett. El Manhattan Jazz Quintet grabó principalmente para King en Japón (esas fechas estuvieron disponibles principalmente en los EE. UU. Por Projazz) durante la década de 1980, aunque grabaron algunas grabaciones posteriores, ¡entre las comparativas muy pocas que realmente tuvieron lugar en Manhattan! - para la etiqueta Sweet Basil. Durante el nuevo milenio, el Manhattan Jazz Quintet ha grabado regularmente para Video Arts._Scott Yanow (allmusic)                          
                                                                                 

Manhattan Jazz Quintet - Latino-Bop (2010)

Temas:
01. El Cumbanchero (Rafael Hernández)
02. Besame Mucho (Consuelo Velazquez)
03. Volare (Francesco Migliacci)
04. Libertango (Astor Piazzolla)
05. La Malaguena/Granada (Elpidio Ramirez, Isaac Albéniz)
06. Sway (Quien Sera) (Pablo Ruiz)
07. Taboo (Margarita Lecuona)
08. Passion Fruit (Ronnie Cuber)  

Musicos:
David Matthews (Piano, arreglos)
Lew Soloff (Trompeta)
Andy Snitzer (saxo tenor)
Francois Mutin (Bajo)
Victor Lewis (Batería)

miércoles, 16 de diciembre de 2020

Oleandole (Rehearsin At Taller De Músics)

                                                                                     

Jazz y flamenco han hermanado bien desde siempre, incluso antes de que Miles nos obsequiaracon "Sketches of Spain", Coltrane firmase "Olé" y Pedro lturralde congeniara con Paco en su doble disco titulado, como no, "Flamenco-jazz". Más tarde llegarían Corea y "Touchstone", de nuevo con Paco y el Niño Josele con "Peace".Y aquí están Oleandole, que, como su nombre indica, suman swing y compás, soniquete y virtuosismo instrumental, con el que dan un paso más allá que sus ilustres antecesores en el mestizaje de estas músicas de raíz. De la mano del incombustible Ramón Olivares, personaje emblemáticode la escena barcelonesa, ojeador astuto y sabio degustador del talento musical, la formación Oleandole, laboratorio y también lugar de intercambio de conocimientos, nos demuestra una vez más la proximidad espiritual de ambas músicas.

Jazz y flamenco son puro arte del momento, instantes nunca exactos y siempre irrepetibles. "Rehearsing at Taller de Músics" es uno de esos momentos suspendidos en el aire, imperfectos y mágicos. Sin ser una grabación definitiva, nos propone un retrato muy aproximado de lo que se puede conseguir si mezclamos algunos de los mejores talentos que se dedican a la música en Barcelona.A modo de mini big band, Oleandole, un grupo muy cambiante por el que ha pasado media ciudad y más, interpreta "Footprints", "Goodbye pork pie hat" o "Blue in Green", por bulerías o soleá, y encuentra la fórmula adecuada que refuerza las mejores características de ambos lenguajes.

En esta publicación hemos querido incluir dos temas propios de Ramón Olivares, donde la síntesis flamenco-jazz ya no necesita sustentarse en los estándares anglosajones. "Dolores" y "Buletaras", con sus harmonías sofisticadas, visten con cuartas aumentadas y novenas bemol esencias y motivos flamencos._Victor Cortina

                                                             

Músicos:
Ramón Olivares (Leader,cajón ,compás y bongó)
Moskito (Cajón y compás)
Frederico Vannini (Guitarra flamenca)
Jordi Bonell (Guitarra eléctrica)
Jordi  Gaspar (Bajo)
Albert   Bover (Teclados)
Luis de la Fefa (Cante y compás)
Violeta Barrio (Baile y cornpás) 
Pedro Pérez (Baile y compás)
Rita Payés (Trombón)
Osear Latorre (Trompeta)
Guillermo Calliero (Trompeta)
Lluc Casares (Saxo tenor,arreglos metal)
Rodrigo G. Pahlen (Harmónica cromática)

Oleandole Music Video:
Soleá Por Bulería:
Goodbye Pork Pie Hat (Ch. Mingus)
Round Midnight (T. Monk)
Soleá-Bulerías:
Steps Como Estés (R. Olivares)
Blue In Green (M. Davis / B. Evans)
Footprints (W.Shoter)
Alegrías:
Moon River (H. Mancini)
Someday My Will Come (L. Morey / F. Churchill)
Bulerías:
Maria (L. Bernstein)
Michelle (Lennon / McCartney)
Norwegian Wood (Lennon / McCartney) 

Video:
Realización (Toni Bargalló)
Producción (Victor Cortina)
Sonido (Julián Zafra)
Cámaras (Andrea Guerra, Arda Manuera)
Iluminación (Jordi Saladie)
Fotografía (Kris Tena)

Agradecimientos (Taller de Músics, Fred Guzzo)

Oleándole • Buletara
"Dolores Ay" · Oleandole

sábado, 12 de diciembre de 2020

Dean Martin - Dino Latino

Los latinos son románticos. La creencia es bastante universal. El diario de viaje lo alienta. La fanfarria lo proclama. Hitory lo disfruta. Wornen lo confirma. El macho latino se relaja en la ilusión. El poder de la sugestión se ve reforzado por la calidez del clima y la magia de la luz de la luna. Sobre todo, sin embargo, el estimulante de muic. "Dino Latino" es la contagiosa aventura de Dean Martin en el atractivo de la melodía y el ritmo latinos. Es completamente atractivo, condimentado a intervalos con frases divertidas, siempre puntuado con su simplicidad fácil. El álbum subraya el romanticismo de la música y sus eficaces expresiones de emoción. El toque latino es evidente en todas partes. Si no todas las canciones son auténticas, los tratamientos lo son. Dean canta en inglés y en español. Tiene entusiasmo y jovialidad alegre y un sentido de gran espíritu. También tiene a Don Co ta, otro latín destacado, dirigiendo los procedimientos. Los arreglos de Don se basan sólidamente en tempos latinoamericanos. Hay mucha variación y escritura fluida. La instrumentación cambió considerablemente en la mitad de las canciones. No se utilizaron cuerdas en Mañana, South OJ The Borde, Tangerine, In A little Spanish Town y El Rancho Grande. Las otras cinco melodías se marcaron con cuerdas. Dean es un cantante complaciente de canciones románticas. Añade el español a su presentación de What A Diff 'rence A Day Made y Magic Is The Moonlight. Trata Siempre en mi corazón, Bésame Mucho y la Paloma con ternura y compasión. Tiene estilo. También tiene despreocupación y sentido del humor. 
El romance es un tema muy serio, pero Dean razona que un cambio de ritmo personaliza su enfoque. Agrega sus propios comentarios de identificación, por ejemplo. "Soused en la frontera", "Raisin 'every bar", "Hoiding ganado", etc. El arreglo que Don Costa ha escrito para In A little Spanish Town es particularmente extraordinario. La trompeta de Don Fagerquist merece una mención especial aquí. "Dino Latino" resalta los aires románticos que acompañan la música y los ritmos latinoamericanos. La invitación es sugerente, convincente. El canto de Dean lo califica como un profundo estudiante de ambas materias: la música y su efecto en el romance. Dean es más que un cantante más. Es un cantante a veces serio, a veces jocoso, siempre expresivo de canciones románticas. No es propenso a nublar la ilusión que abraza el hombro del macho latino. Los latinos son románticos, la mayor parte del mundo está de acuerdo. Han tenido mucho a su favor para transmitir el sentimiento: clima, luz de la luna, música. La música ha sido su don particular. "Dino Latino" hace mucho de eso, concentrándose en la creación de una atmósfera de placer._Mort Goode

En 1962, Capitol Records, el antiguo sello discográfico de Dean Martin, y Reprise Records, el nuevo, se enfrascaron en una batalla cuando el primero publicó sus grabaciones finales y el segundo sacó material recién grabado. (La escaramuza fue un espectáculo secundario a la guerra más grande entre las dos compañías por Frank Sinatra, quien había fundado Reprise incluso antes de completar su contrato con el Capitolio). En los bastidores de LP, ¡Capitol golpeó primero con Dino! Italian Love Songs en febrero, y el álbum se convirtió en el primero de la cantante en figurar en las listas de éxitos de ventas. Reprise siguió con French Style en abril. Cha-Cha De Amor, el último álbum que Martin grabó para Capitol, apareció a principios de noviembre, y tres semanas después Reprise respondió con Dino Latino. Los dos sellos parecían decididos a enfatizar el atractivo internacional de Martin con estos lanzamientos, y habiendo ido ya a Italia y Francia, musicalmente hablando, Martin no tuvo problemas para extender su gira a los países de habla hispana aquí. El arreglista / director Don Costa ideó cinco arreglos de cuerdas y cinco de metal, variando los tonos del álbum desde el alegre "In a Little Spanish Town", con su animado solo de trompeta de Don Fagerquist, hasta los exuberantes encantos de "What a Diff'rence un día hecho ". Martin cantaba convincentemente en español aquí y allá, nunca parecía esforzarse por sus efectos. El exceso de lanzamientos de los dos sellos no parece haber afectado sus ventas como lo hizo con las de Sinatra; Dino Latino se convirtió en su primer álbum Reprise en alcanzar las listas de éxitos.
                                                                  
                                                                               

Dean Martin - Dino Latino (1962-R2014)

Temas:
01. (Alla En) El Rancho Grande / (Silvano R. Ramos, Bartley Costello) 
02. Mañana (Is Soon Enough for Me) / (Peggy Lee, Dave Barbour) 
03. Tangerine / (Victor Schertzinger, Johnny Mercer) 
04. South of the Border / (Jimmy Kennedy, Michael Carr) 
05. In a Little Spanish Town / (Mabel Wayne, Sam M. Lewis, Joe Young) 
06. What a Diff'rence a Day Made / (Maria Grever, Stanley Adams)  
07. Magic Is the Moonlight / (Grever, Charles Pasquale)  
08. Always in My Heart / (Ernesto Lecuona, Kim Gannon) 
09. Bésame Mucho / (Consuelo Velasquez, Sunny Skylar) 
10. La Paloma / (Sebastián Iradier)  

Temas 1, 2, 3, 4, 5 grabados el 28 de agosto de 1962
Temas 6,7,8,9, grabados el 29 de agosto 1962
Tema 10 grabado el 30 de agosto 1962

jueves, 10 de diciembre de 2020

Nando Picó - Smooth Ride


Nando Picó es natural de Monóvar (Alicante) y sus inicios en el mundo de la música se parecen mucho al de otros músicos de la zona: banda de música, conservatorio, jazz..."Comencé muy pequeño, con seis años en el mundo de las bandas musicales. Mi motivación siempre ha sido la misma, tocar, conocer gente, divertirme, viajar, interactuar con el mundo...vivir!" Ha participado en numerosas formaciones jazzísticas, de latin jazz, flamenco fusión, pop rock, etc. como Alt f 4, Barna Bop Quintet, Es 3 Latino, Coaxial, Combo Francesc Capella, London Jazz Sextet, Teo Grajales Quintet, Nando Picó Quintet, Music Arqueology, Suburbians, Aranjazza, ... Ha tocado con músicos como Albert Cubero, Francesc Capella, Joan Díaz, Nono Fernández, Pere Ferré, Dani Domínguez, Sergio Ramos, Pedro Barceló, Gerard Nieto, David Gerrington, David Pastor, Abel "El Gitano", Alan Sousa, Josemi Moraleda, Compota, Félix de la Rosa, J. María Amador, ...
Ha acompañado a artistas de la talla de Cheo Feliciano, Jamie Cullum, Jose Campaña, Frankie Vázquez, Papote Jiménez, Henry Fiol, José Alberto "El Canario", ... Actuaciones en festivales y clubs de jazz nacionales y giras nacionales e internacionales con bandas como La Brigada Lincoln, José Campaña, La Sucursal, Zulú 9:30, F Collective, Aranjazza, ...

El saxofonista Nando Picó nos sorprende con Smooth Ride, susegundo disco en solitario. Enamorado de la estética y las sonoridades de finales de la década de los setenta y principios de la de los ochenta, Picó nos propone un viaje emocional, siempre desde una perspectiva muy personal, nada desprovista de madurez compositiva y un sonido cargado de personalidad. Smooth Ride será sin duda un disco sorprendente y un auténtico placer para los sentidos.

                                                                                                                  

                                                                          

Nando Picó - Smooth Ride (2020) (Edición Promocional)

Temas:
01. Smooth Ride
02. Loveland
03. Man On The Moon
04. No News Good News
05. On The Move
06. Mom
07. Get Up

Músicos:
Nando Picó (Saxo Tenor)
Oriol Roca (Contrabajo)
Toni López (Guitarra)
Miguel Ballester (Batería)
Berenguer Aina (Batería)

Músicos Colaboradores: 
Paquito de la Iguana (Rhodes)
Fer Tejero (Rhodes)
Fer Tejero (Piano)
Andi Rodríguez (Percusión)
Topata (Percusión)
M. Ramón (Tiple)
Verónica Marín (Voces)
Claudia Messegué (Voces)
Laia Ferrer Vila (Violín) 

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martes, 8 de diciembre de 2020

David Jácome - Más Lejos


David Jácome, saxofonista colombiano radicado en Barcelona desde el 2004. Estudió músicaclásica en la Unab (Colombia) y Jazz en el Liceu de Barcelona, saxofonista profesional clásico de la Universidad Autónoma de Bucaramanga y músico jazzista del Liceo de Barcelona. En su trayectoria musical cuenta con 3 discos grabados en Colombia, 9 en Barcelona y a participado en más de 30 trabajos discográficos de diferentes estilos musicales, lo que lo ha llevado a dar conciertos en España, Colombia, Argentina, Ecuador, Portugal, Italia, Francia, Inglaterra, Alemania, Suiza, Zimbabwe, India, Polónia, Letónia, Dinamarca, Bélgica y Hungria. Actualmente es docente del Aula de Música de Vilassar._(davidjacome)

Poco se pensaba  David Jácome, saxofonista y profesor del aula de Música de Vilassar de Mar que la canción que le grabó a su mujer Marta como regalo de cumpleaños acabara derivando en su primer trabajo en solitario. Mas Lejos, que está a punto de ver la luz, es un buen regalo por estas fiestas con su mezcla de funky, jazz, salsas e influencias latinas. David Jácome se abrió en una entrevista al “Hablando de todo“. 
Cuando  Jácome tuvo terminada la canción para regalarle a su pareja, no se podía llegar a pensar que sería uno de los 7 temas que conformarían su primer trabajo en solitario. Para grabar la canción, empezó a hablar con los músicos con los que colabora, toca por todo el mundo en un montón de bandas, y, poco a poco, se fueron animando. Mas Lejos está a punto de ver la luz, detrás, un año de trabajo intenso. Ahora, Jácome ya tiene las maletas a punto para irse a su Colombia natal para presentar su disco a su familia, a su gente y cumplir con todas las actuaciones profesionales que ya tiene pactadas. Saxofonista y de formación clásica, Jácome, profesor del aula de Música de Vilassar de Mar, tiene muchas influencias de los ritmos latinos que suenan en Brasil, en Cuba o en Colombia.Con todo ello, estas influencias, hacen que su manera de tocar y de interpretar la música, con las brazz band, sea muy diferente, muy rica y muy alejada de la formación clásica que tiene. 
Jácome es consciente que, en la era de las plataformas digitales, es complicado sacar un cd. Hoy, el músico, tiene que vivir de los directos.Pero, primero, se tiene que componer. Confiesa que le gusta hacerlo solo, concentrado y encerrado, para conseguir una compilación de temas que al saxofonista vilasarense le han llenado.
Ahora se va a Colombia para reunirse con los suyos. Una Colombia de la cual marchó rumbo a Barcelona con una beca. Un país en el cual, unos cuántos años atrás, un David Jácome niño veía con unos ojos como naranjas como su padre, dentista y arquitecto, se compró un saxo y no acababa de aprender a pesar de las clases particulares que recibía. “Papa, déjame a mí“, le dijo. Y hasta hoy dónde, de momento, ha llegado con Más Lejos._Joan Escofet (vilassarradio·28 diciembre 2019)                                          
                                                                                        

David Jácome - Más Lejos (2020) (Edición Promocional)

Temas:
01. El Meu Fors · A La Meva Dona
02. Kamacus Blues 
03. Loco En Curití · A Mi Padre
04. Can Fanga 
05. Marus · A Mi Madre
06. Cold Duck Time 
07. Bambuquito Del Mediterráneo 

Músicos:
David Jácome (Saxo Tenor / Todos excepto #5, Saxo Alto / #6 y #7, / Saxo Soprano / #5, Flauta Travesera / #1, #3 y #5 )
Jeffe Otto (Batería)
Charlie Moreno (Bajo / #1y #6)
Martín Laportilla (Bajo / #2 y #4)
Juan Finger (Bajo /  #3 y #5 )
Rafael Madagascar (Piano)
Pep Mendoza (Guitarra / #1, #2, #3 y #6)
Joao Oliveira (Guitarra / #4)
"Papa" Orbe Ortíz (Tres / #5)
Congas · Cristian Cosanatan (Congas / #1)
Carlos Reyes "Compota" (Congas / #3 y 5#)
Joan Sánchez (Timbal / #3)
Sergi Rovira (Saxo Barítono / #3 y #7)
Lluís Vallès (Saxo Barítono / #6) 
Roberto Albrecia (Saxo Alto / #2)
Francesc Vidal (Saxo Alto / #3)
Roberto Echevarría (Trompeta / #3)
Martí lbáñez(Trompeta /  #6)
Sergi Basart (Trompeta / #2)
Ray Cuza (Voz / #1, #3 y #5)
Vasmeen Quintana (Voz / #3 y #5)
Ahyvin Bruno ((Voz / #1)

Todos los temas compuestos, arreglados y producidos por David Jácome, excepto el tema·6 compuesto por Eddie Harris

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sábado, 5 de diciembre de 2020

Pedro Depestre - Son, Charangas Y Pasiones


Pedro Celestino Depestre González (junio de 1945 - 8 de abril de 2001) fue un violinista, arreglista y director musical cubano. Fue uno de los violinistas de charanga más prolíficos de Cuba , tocando con la Orquesta Aragón , Orquesta Maravillas de Florida, Orquesta Típica Juventud y Estrellas de Areito , entre otras. A fines de la década de 1990, grabó con el conjunto Buena Vista Social Club y realizó una gira con Orlando "Cachaíto" López en 2001, pero murió en el escenario durante el primer concierto de la gira.

Se incorporó a la Orquesta Aragón en 1958, a los trece años, en sustitución de su padre, FilibertoDepestre Méndez. En 1963 se convierte en director de la Orquesta Maravillas de Florida, otra charanga similar a la Aragón, sustituyendo nuevamente a su padre. Posteriormente dirigió la Orquesta Típica Juventud, con sede en Santiago de Cuba , durante muchos años, editando varios álbumes.

Depestre también trabajó para Orquesta ICRT y EGREM , el sello discográfico nacional de Cuba. En 1979, participó en las grabaciones de Estrellas de Areito , improvisadas jams con los músicos más destacados residentes en Cuba en ese momento. Posteriormente fue primer violinista y director musical de la orquesta del Tropicana Club .

A fines de la década de 1990, Depestre tocó en varias grabaciones de estudio del proyecto Buena Vista Social Club , que fueron lanzadas en álbumes de Ibrahim Ferrer y Omara Portuondo . No estuvo de gira con la banda hasta 2001, cuando se unió al bajista Orlando "Cachaíto" López para su gira europea. En el primer show de la gira, en Basilea , Suiza, Depestre murió en el escenario después de tocar un solo. Tenía 55 años._(wikipedia)

                                                                            

                                                                         

Pedro Depestre - Son, Charangas Y Pasiones (1999)

Temas: 
01. Son De La Loma ( Miguel Matamoros / Son)
02. Siboney (Ernesto Lecuona / Afro Chá)
03. El Día Que Me Quieras (Le Pera, Gardel / Bolero Instrumental)
04. El Cumbanchero (Rafael Hernández / Rumba-Guaracha)
05. Piel Canela (Bobby Capó / Bolero Chá)
06. Esa Niña Que Cinturita (Wuarfrido Guevara / Son Guaracha)
07. Potpourri De Chachacha Homenaje A Enrique Jorrín (Chachachá)
08. La Reina Isabel (Electo Rosell /  Danzón Chá)
09. Bilongo (La Negra Tomasa) (Guillermo Rodríguez Fiffe / Guaracha)
10. Nosotros (Pedro Junco / Bolero Chá) 
11. Mujer Divina (Hector Rivera / Bolero Chá) 
12. Descarga Con Todos (Alfred Thompson / Timba)

Musicos:
Pedro C. Depestre (Arreglista, Dirección, Violín, Solista)
Alexis Bosch (Piano, Vibráfono)
Juan Pablo Domínguez (Bajo)
Roberto Martínez Capote (Guitarra, Bajo)
Alexander Brown, Mario Félix Hernández, Miguel Valdés (Trompeta)
Cesar Lopez (Arreglista, Sax Alto, Voz)
Alfred Thompson (Saxof Tenor)
Jorge Leliebre, Policarpio Tamayo Garriga (Flauta)
Roy Avila Serrano (Violonchelo)
Humberto Legat Yera, José Conyedo Román, José Pérez Fuentes (Violín)
Elmer Ferrer, Yamir Rodríguez (Guitarra, Coros)
José Manuel Urquía (Tres, Requinto Guitarra, Coros)
Hilario Bell (Batería)
Alexis Herrera, Blas Egües (Timbales)
Elio Rodríguez (Congas, Tumbadora)
Alfonso Aldama, Bárbaro Valdés, Humberto Chacón (Congas, Báta)
Vicente Clemente Balsinde (Bongos)
Víctor Herrera (Güiro / 5)
Jorge Alfaro (Percusión, Güiro / 2)
Mamie Medina (Voz)
Dayhan Montiel (Voz)
Miguel Sotolongo (Voz)
Yamir Rodriguez (Guitarra, Coros, Voz Fondo)
Jose Gomez (Voz, Coros, Voz Fondo)
Jorge Luis Arregoitia (Voz, Coros)
Vicente Mora Milanés (Coros)

Información cedida por Osvaldo M

sábado, 28 de noviembre de 2020

Sammy Figueroa & His Latin Jazz Explosion - ... And Sammy Walked In

                                                                        

Sammy Figueroa (nacido el 16 de noviembre de 1948 en el Bronx , Nueva York) es un percusionista estadounidense. A los 18 años se unió a la banda del bajista Bobby Valentín y también codirigió el grupo de fusión brasileño / latino Raíces.

Después de años de tocar con todos los artistas importantes, desde Miles Davis hasta Mariah Carey, Sammy Figueroa hace su debut discográfico en Savant Records como líder de una de las bandas más populares del jazz latino actual, Sammy Figueroa y su explosión de jazz latino. Fundada en septiembre de 2002, esta configuración de músicos de talla mundial ya ha generado un gran número de seguidores en el sur de Florida con un entusiasmo que se extiende hasta la ciudad de Nueva York. En la gran tradición de Ray Barretto, Mongo Santamaria y Tito Puente, esta banda se centra en uno de los percusionistas más creativos y emocionantes de la actualidad, el gran Sammy Figueroa. 

The Latin Jazz Explosion ha aparecido en el JVC Jazz Festival, el Hollywood Jazz Festival, O'Hara's Jazz and Blues Club, y se ha convertido en la banda más popular en la historia de su club local, Van Dyke's Café en South Beach. Con los talentos de Mike Orta, Nicky Orta, John Lovell, John Michalak y Gotz Kujack, Sammy da un puntapié a la banda con diez números vibrantes tan latinos y tan calientes como el sol en la playa de Copacabana._(jazzdepot)

El conguero / percusionista Sammy Figueroa encabeza un sexteto en esta fecha que suena a versión latinizada de Jazz Messengers de Art Blakey. La música es esencialmente hard bop, consolos del trompetista John Lovell, el saxofonista John Michalak (quien es reemplazado por Tyler Kuebler en dos de las diez selecciones) y el pianista Michael Orta. Del material menos conocido, la "Eugenología" basada en "I Got Rhythm" es la más memorable y los otros aspectos destacados incluyen "Bolivia" de Cedar Walton y "Mambo Influenciádo" de Chucho Valdés. El número final, "Duermeté Mi Cielito", presenta a Figueroa sin compañía, cantando y tocando la percusión. Con suerte, Sammy Figueroa podrá mantener unido a este grupo accesible y dinámico durante muchos años, manteniendo vivas las tradiciones de Art Blakey y Tito Puente._Scott Yanow (allmusic)                                      
     
                                                                               

Sammy Figueroa & His Latin Jazz Explosion - ... And Sammy Walked In (2005)

Temas:
01. Syncopá O No (Olegario Diaz)
02. Niko's Dream (Eugene Uman)
03. Bebé (Hermeto Pascoal / Arreglos-Brian Murphy)
04. And Sammy Walked In (Michel Camilo / Arreglos-Tyler Kuebler
05. Eugenology (Eugene Uman / Arreglos-Carlos Averhoff
06. Mirage (John Lovell)
07. Bolivia (Cedar Walton)
08. Swimming Gaia (Eugene Uman)
09. Mambo Influenciadó (Jesús "Chucho" Valdés)
10. Duermete Mi Cielito (Mardoqueo S. Figueroa)

Musicos:
Sammy Figueroa (Voz, Congas, Percusión) 
John Michalak (Flauta, Saxo) 
Tyler Kuebler (Saxo) 
John Lovell (Trompeta, Flugelhorn, Percusión) 
Michael Orta (Piano, Teclados) 
Nicky Orta (Bajo) 
Götz Kujack (Batería)

sábado, 21 de noviembre de 2020

Cándido Fabré Con La Original De Manzanillo - Al Son De La Salsa


Cándido Fabré (San Luis, 20 de septiembre de 1959) es un músico cubano, conocido como el Rey del Repentismo de la música bailable; con su voz ronca, sonera y aguardentosa, es una de las voces más singulares de Cuba, en la manera en que asume la canción y la creación de letras para hacer bailar al pueblo. Es el único cantante en la isla que comienza en una fiesta a cantar a las 12 de la noche y termina cuando amanece. Por eso los bailadores en la zona oriental le llaman El Amanezco. Nació dentro de una familia musical: su padre tocaba el tres, un hermano era cantante y en su entorno se escuchaban muchos bembés (fiestas afrocubanas donde se canta y se goza de lo lindo). "Ese ambiente me ayudó en mi trabajo musical en el futuro, en mis improvisaciones se nota esa raíz musical. Cándido Fabré". Comenzó a cantar desde niño, a los siete años, en su propia escuelita, donde ya se las ingeniaba para improvisar canciones que llamaban la atención de sus maestros. Después se integra a la orquesta de su hermano y va adiestrándose en el mundo de la canción.

Nació y creció escuchando charangas: la Unión Sanluisera, los Hermanos Salazar, Maíz y sus Muchachos, el combo Tropicuba (que tocaba al estilo de la Aragón) y las congas y serenatas de San Luis, un pueblo rumbero y gozador. Esto le permitió el desarrollo del oído y muy pronto se sorprendió armonizando y haciendo voces. Con solo 15 años se integró a Los Hermanos Salazar y cantó en unos carnavales santiagueros. Luego se trasladó a Palma Soriano y se unió a Los Samuráis, un combito de esos que estaban de moda en la década de 1960. Cuando se presentaban ante el público, la gente tumbaban las puertas para escuchar las improvisaciones de Cándido, que puso a gozar el ambiente musical del pueblo. En este combo estuvo algo más de cinco años. En 1975 acudió al llamado del Servicio Militar, lo que de alguna manera le impide demostrar sus cualidades interpretativas; a pesar de que nunca dejaba de cantar, eso lo llevaba en la sangre. A la salida de la vida militar se integró nuevamente a la música y comenzó nuevamente en la orquesta de su hermano, en un bailable donde también se presentaba el conjunto Rumbabana con la voz de Raúl Planas, un guía del son para los cantantes jóvenes de aquel tiempo. Fabré se lució ese día al extremo de que Planas lo elogió y se sorprendió de que existiera un prospecto sonero que iba a dar de que hablar en un futuro no lejano. Eso inspiró y estimuló a Cándido, que en lo adelante sabía que llegaría. En 1963 se estrenó la orquesta Original de Manzanillo, dirigida por Pachy Naranjo, un excelente compositor, orquestador y guía musical. En el cumpleaños 20 de La Original (en 1983), la orquesta se presenta en San Luis, entonces Cándido le muestra a Pachy la canción titulada «Coge el camarón». Este le entona la canción y el músico manzanillero se percata de que se trataba de un cantante en potencia. "Pachy es un músico que sabe mirar por dentro, él captó mi mensaje, sabía lo que yo podía hacer y me dijo que yo mismo podía grabar esa canción. Total, que la grabó el 3 de agosto de 1983, en la emisora Granma, en Manzanillo. Él me despide y me dice que voy por buen camino, que hay pocos que defiendan el son como yo.-Cándido Fabré"

Luego de grabar su primer número musical con La Original de Manzanillo, Cándido se marcha para su pueblo sin imaginar que estaba a punto de lograr su gran sueño. A los pocos días Pachy lo reclama para que trabaje en los carnavales de Santiago de Cuba. El público santiaguero quedó asombrado por la manera de improvisar del cantante sanluisero; era algo que no se observaba en mucho tiempo y fue la gran oportunidad de su vida, su sueño hecho realidad: estar con la orquesta más reclamada de la zona oriental y en la cual hizo historia durante diez años. Los músicos se sorprendieron con esta decisión de Pachy Naranjo, pero fue un buen momento ya que comenzaba una nueva era para la Original de Manzanillo, que había perdido a su cantante principal, Manolo del Valle. Cándido le aporta a la orquesta el Son al estilo sanluisero: clave, tres, maracas y la esencia trovadoresca. Eso enriquece el Son manzanillero, que sale un poco repetitivo del órgano oriental. Entonces comenzaron los grandes hit de la Original con canciones de Cándido Fabré: El guardián del Caribe (su primer single), Abran paso que ahí viene la Original, *A la hora que me llamen voy, *Córranse ahí, caballeros, *Deja que Roberto te toque, *La Habana quiere guarachar contigo, y muchas más que se escucharon en medio del boom de la salsa cubana de fin de siglo. En 1993, Fabré causa baja de la Original de Manzanillo y con ello la orquesta de Pachy Naranjo pierde al compositor, al improvisador, al timbre y al líder vocal. Indiscutiblemente, Fabré era la mitad de la orquesta, quizás algo más. Al retirarse de la agrupación, en ese mismo año, funda lo que constituye para él la obra mejor: la orquesta Cándido Fabré y su Banda. "Le agradezco a Jorge Vázquez haberme invitado a tocar con algunos músicos de Veguitas y Bayamo. Ellos fueron los primeros en comenzar. Me hicieron la propuesta de quedarme y ahí estamos. Cándido Fabré". Cándido Fabré se encuentra entre los tres compositores mas grabados en Cuba y en el exterior, junto a Juan Formell (Van Van) y Adalberto Álvarez. Sin dudas, Cándido Fabré es un verdadero guardián del Caribe, defensor de lo cubano, de la mejor música bailable._(ecured                                                          

                                                                            

Cándido Fabré Con La Original De Manzanillo - Al Son De La Salsa (1997)

Tenas:
01. Olvidame, Que Yo Te Olvide 
02. Tanto Que Me Quiere, Tanto Que La Quiero 
03. Guayabita Del Pinar 
04. Que Voy A Hacer Con El Merengue 
05. A Palo No 
06. A Cualquiera Se La Bota 
07. Via Libre Que Viene La Original 
08. Traigo La Ultima 
09. Acabo De Llegar 
10. Sea Lo Que Sea Y Passe Lo Que Pase 
11. Que Le Pasa A Chacumbele
12. El Cinturon Del Taxi 
13. Soy Cubano Y Soy De Oriente

sábado, 14 de noviembre de 2020

Emilio Morales - Con-cierto Tumbao

                                                                         

Emilio Morales. Graduado de nivel medio superior en la Especialidad de piano como profesor einstrumentista en la Escuela Nacional de Arte Cubana (1977). Ha desempeñado trabajos artísticos con las mejores agrupaciones bailables de Cuba como Opus 13 y NG La Banda, compartiendo escenario con músicos como Chucho Valdés, Giraldo Piloto, Dave Valentin, Omara Portuondo, entre otros.Su participación en grabaciones discográficas incluye artistas cubanos y extranjeros para diferentes firmas, entre ellas francesas e inglesas. Ha participado con diferentes formatos instrumentistas en festivales y conciertos de Jazz en países como USA, Canadá, Francia, Japón, Brasil, Holanda, México, Argentina, Perú, entre otros. Trabajó con el grupo acompañante de Omara Portuondo bajo el catálogo del Buena Vista Social Club, en estos momentos es artista invitado del proyecto cubano Café Vista Alegre que dirige el gran tresero Pancho Amat, además de tener su propia agrupación Los Nuevos Amigos con quien recientemente grabó su disco titulado “Con-cierto Tumbao, el cual fue multipremiado en el Cubadisco del 2010, y recientemente concluyó su segundo CD en vías de impresión, titulado Piano a la Carta, este también fue nominado para premio en el cubadisco del 2011, ha participado en encuentros culturales con músicos como Geovanni Hidalgo, Rubén Rodríguez, Boby Allende, en los EEUU, he impartido clases magistrales de la música cubana yactualmente es parte del claustro de profesores de la Escuela Nacional de Arte Cubana en la cátedra de piano. 

Además ha participado en clases magistrales sobre el piano en la música popular cubana en países como Francia, estados unidos, Dinamarca Italia, entre otros, convocado por diferentes instituciones artísticas. Ha desarrollado conciertos invitado por el Museo del Jazz de Nueva York, donde ha compartido escenario con Mikie Marrero, Nelson González, y ha tocado y arreglado para las bandas de Tito Puentes y Machito en conciertos de homenajes a estos. En Colombia he participado en dos ocasiones en el BarrinquiJazz tanto con su grupo, como un todo estrellas. Toca en diferentes conciertos y presentaciones artísticas en Cuba convocados por el ISA la ENA, Mincult, Artex, entre otros. Profesor de piano de la Escuela Nacional de Música, tanto clásico como popular y jazz, con discípulos nacionales y extranjeros. En los últimos tres años ha asistido a los Estados Unidos invitado por el Museo del Jazz en el  Bronx, compartiendo escenarios con Eddie Palmieri, Giovanni Hidalgo, Rubén Rodríguez, Nicky Marrero, Bobbie Allende, También ha realizado actuaciones con la Orquesta de Tito Puente y la Orquesta de Machito. Está en espera de que salga su segundo CD, titulado Piano a la Carta, grabado en los estudios Abdala._ (musicaliaonline)

El pianista cubano Emilio Morales debutó con la grabacion del CD Con Cierto Tumbao para elsello Colibrí. Morales Ruiz, quien integró el grupo Opus 13, fue pianista de Paublo FG y su Elite, NG La Banda y Havana Esemble entre otros. Con Cierto Tumbao, incluye cuatro piezas escritas por el pianista camagüeyano, asi como otros clásicos del cancionero cubano. Tata Guinness, un cha cha chá dedicado a este gran percusionista cubano, escrito por Morales, abre el álbum. Drume Negrita (Eliseo Grenet) es una pieza deliciosa con un contrabajo embrujador ejecutado por Fabian García, un solo de piano del mismo Morales y cerrando con un solo de timbales de Emilio del Monte. Siempre te Vas En Las Tardes, de Eduardo Ramos destaca a la vocalista Sory Pérez. La pieza que le da nombre al disco es un mambo en donde participa el invitado especial Yasek Manzano en la trompeta. Martha, de la autoría de Morales, es un danzón-cha mientras que Las Perlas De Tu Boca, otra de Grenet, invita de nuevo a Sory. Emiliango es un changüi que invita a Emilio Vega en la parte vocal._ (artexmall)

                                                                  

                                                                                

Emilio Morales - Con-cierto Tumbao (2010)

Temas:
01. Tata Guinness
02. Drume Negrita
03. Siempre Te Vas En Las Tardes
04. Con-cierto Tumbao
05. Los Tres Golpes
06. Martha
07. El Manisero
08. Las Perlas De Tu Boca
09. Mi Mejor Cancion
10. Nica´s Dream
11. Emiliango

Musicos:
Emilio Morales (Piano)
Fabián García (Contrabajo)
Omar Gonzalez (Contrabajo)
Emilio del Monte (Timbales)
Emilio del Monte Jr (Tumbadoras, Botija, Bongó, Marimbula)
Enrique Lazaga (Güiros
Yasek Manzano (Trompeta)

sábado, 7 de noviembre de 2020

Grupo Latin Vibe - All That Vibe

Grupo Latin Vibe es una banda de Salsa / Latin Jazz que trae un espectáculo lleno de energía de alta potencia al stand de la banda, han aparecido en varios clubes nocturnos en el área metropolitana y han actuado regularmente en González y González y en el Parkside Lounge ubicado en 317 E. Houston en el Lower East Side y también para una amplia variedad de ocasiones, desde funciones privadas hasta compromisos de alto perfil en Martha's Vineyard, Nantucket y South Beach Miami. GLV ha actuado en el Westgate Lounge, West Nyack, NY, Club Barcelona, ​​en Hartford, CT., La Maganette, NYC, y en la apertura de Copacabana para Eddie Palmeieri, Ray Baretto, Johnny Colon y otros artistas. GLV ha aparecido en SOB's realizando un tributo al gran Cal Tjader, The Winner's Circle, Long Island, NY y recientemente abrió para La Sonora Poncena en el Boricua Festival en Prospect Park, Brooklyn, NY y este octubre, GLV actuó para el academia militar, West Point, en homenaje al Mes de la Herencia Latina.

En otros espacios GLV ha actuado con José Alberto “El Canario”, Ray Sepúlveda y Johnny Ray. En la primavera de 2003 lanzaron su primer CD titulado “Mambo City” que recibió excelentes críticas a nivel local e internacional. Grupo Latin Vibe ha lanzado su segundo CD titulado “All That Vibe” en julio de 2005. Su tercera producción está programada para ser lanzada en la primavera de 2007. Audiencias de todo tipo siempre se levantan de sus asientos con el ritmo irresistible de “Grupo Latin Ambiente'.Originalmente conocido como “TNT MIX”, Anibal “Tito” Rivera y Tommy Mattioli se embarcaron en un viaje musical, cuando se conocieron en los años 90, luego reduciendo la banda a 7 piezas ahora conocidas como Grupo Latin Vibe._ (facebook)

                                                                        

Grupo Latin Vibe - All That Vibe (2005)

Temas:
01. Pa' La Bravos (Felix Castrillon)
02. Si Tu Bailas... (T. Mattiolo)
03. Rico Cha Cha Cha (A. T. Rivera)
04. Ritmo Pa' Borinquen (Anibal Tito Rivera)
05. La Lave (A. T. Rivera)
06. No Te Vayas Ramon (A. T. Rivera)
07. Llego El Rumbero (A. T. Rivera)
08. Can't Get Enough (T. Mattiolo)
09. Conquistar Tu Corazon (A. T. Rivera)
10. Aprieta El Bongo (A. T. Rivera)
11. La Fiesta Ya Comenso (A. T. Rivera)
12. All That Vibe (A. T. Rivera)

Musicos: 
Anibal "Tito" Rivera (Vocals, Congas) 
Tommy Mattiolo (Vibraphone, Coro, Strings)    
Carlos "Traba" Velazquez (Bass)
Awilda Santiago (Coro, Hand Percussion)
William Paul (Piano, Coro)
Giancarlo "Panama" Anderson (Bongo, Bell)
Victor Rendon (Timbales, Bata)

Musicos invitados:
Willie Rivera Serrano (Güiro)
Manny Mieles (Coros, Maracas)
Heriberto Rodriguez (Bongo / Tracks 1, 2, 3, 4, 9, 11, 12)

sábado, 31 de octubre de 2020

Marlon Simon And The Nagual Spirits - The Music of Marlon Simon And The Nagual Spirits

                                                                    

Marlon Simon Uno de los principales exponentes del Latin Jazz en la actualidad ... Educador, Percusionista, Compositor Marlon Simon nació en el pequeño pueblo de Cardon Venezuela. Su primer contacto con la música, a la edad de 10 años a través de su padre que engendró cantante y guitarrista. En su tierra natal, Marlon aprendió los rudimentos de la música latina de baile por su cuenta. Cuando tenía 18 años, Simon había organizado su propia banda y había comenzado a actuar localmente en conciertos y clubes, a menudo abriendo para grandes actos nacionales. Posteriormente se interesó por el Jazz y la música de origen africano. Llegó a los Estados Unidos en 1987 y comenzó sus estudios formales de batería en la Universidad de las Artes en Filadelfia en 1989, luego obtuvo su licenciatura en Jazz y Música Contemporánea de la New School for Social Research. Durante sus estudios, el Sr. Simon trabajó localmente en la ciudad durante muchos años desarrollando su estilo único y ganándose el respeto de destacados músicos latinos y de jazz. Como baterista y percusionista, trabajó con luminarias como Hilton Ruiz, Dave Valentin, Jerry Gonzalez, Charles Fambrough, Bobby Watson y Chucho Valdez, por mencionar algunos.Después de varios años, formó su propio conjunto de jazz latino, Marlon Simon and the
Nagual Spirits. Con su propio grupo, Marlon tuvo la oportunidad de mostrar su talento como compositor y baterista definiendo un enfoque distinto al Latin Jazz. Desde entonces, Simon ha lanzado cinco grabaciones: The Music of Marlon Simon para K-Jazz Records (1999), Rumba a la Patato para Ubiquity (Cubop) Records (2000) "Live in Bolivia" para Intrigue Records (2004), En caso de que te perdieras it, (2012) Jazz heads, The French Venezuelan project, (2010), Chantilly Records y Marlon Simon French Latin Jazz project._ (allaboutjazz)

Después de varios años en la lista corta de acompañantes del jazz latino de Nueva York, el baterista / percusionista venezolano Marlon Simon estaba muy retrasado para un proyecto en solitario. Su debut como líder, con The Nagual Spirits, la música de Marlon Simon presenta no solo la musicalidad innovadora y creativa de Marlon Simon, sino también la de sus compañeros jazzistas latinos de "primera llamada". Los créditos incluyen al reconocido líder de la banda de Fort Apache, Jerry González en las congas, el saxofonista tenor John Stubblefield, el trompetista Brian Lynch, el bajista John Benitez y el hermano de Simon, Edward, al piano. La mayoría de los jugadores que aportan su
considerable talento son líderes de orquesta distinguidos por derecho propio, y su pedigrí se destaca. Simon hace un trabajo fantástico al presentar ritmos e ideas de todos los rincones de la tradición afrolatina. En cada esquina, hay un nuevo estilo y un nuevo idioma, a la vez raro y hermoso. La producción es tan extraordinariamente buena como las actuaciones. Marlon Simon and the Nagual Spirits muestran un gusto y madurez exquisitos. Si bien Music of Marlon Simon puede ser uno de los lanzamientos más subestimados de la década, no podría ser lo suficientemente recomendado._Evan C. Gutierrez
(allmusic)



Marlon Simon And The Nagual Spirits - The Music of Marlon Simon And The Nagual Spirits (1998)

Temas:
01. Para Pucho
02. Little Stars
03. Mi Niña (feat. John Benítez)
04. Root Medley (feat. Brian Lynch)
05. Dance of the Infidels (feat. Edward Simon)
06. Remembrance (feat. John Stubblefield)
07. Como Fué
08. Blues pa' Changuito
09. Hard Times with Nena (feat. Bobby Watson)
10. Heidi (feat. Jerry González)

Musicos:
Marlon Simon (Batería 1 - 8, 10, bàtá 2, 4, 10, timbales 1, 5, 6, 8, 10 y percusión 2, 3, 5 - 10)
Bobby Watson (Saxo alto 1 - 4, 6, 8, 10 y saxo soprano 9)
John Stubblefield (Saxo tenor 2, 3, 6, 8)
Brian Lynch (Trompeta 1, 10 y fliscorno 4)
Edward Simon (Piano)
Joe Santiago (Bajo 1, 4, 10)
John Benítez (Bajo 2, 3, 5 - 8, 10)
Wilson “Chembo” Corniel (Congas 1 y chekeré 4, 10)
Roberto Quintero (Congas 2, 3, 5-8)
Jerry González (Congas 10)
Joanna Marie (Voz 7)
El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
De donde viene el nombre de L'Ostia???

A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados.
Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta.
Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio.
Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.

No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.

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