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sábado, 17 de octubre de 2015

Ray Obiedo - Sticks & Stones



El guitarrista de smooth jazz Ray Obiedo nació y se crió en Richmond, California, donde, de niño, solía viajar con frecuencia a la cercana San Francisco para asistir a conciertos gratuitos de grupos como The Jimi Hendrix Experience y Cream; sin embargo, no empezó a tocar la guitarra hasta los 17 años, y también recibió una influencia considerable de artistas como James Brown, Miles Davis y Earth, Wind & Fire. Al inicio de su carrera, Obiedo alternaba con frecuencia entre el jazz y el R&B, colaborando con diversos artistas como Herbie Hancock, Julian Priester y Sheila E.; también lideró el grupo de fusión Kick, así como la formación de rock Rhythmus 21. Tras firmar con Windham Hill, Obiedo debutó en solitario en 1989 con *Perfect Crime*, al que siguió, dos años más tarde, *Iguana*; con *Sticks and Stones* (1993), alcanzó el Top Ten de las listas de jazz contemporáneo de Billboard. Tras *Zulaya* (1995), de influencias africanas, reapareció dos años más tarde con *Sweet Summer Days*, y en 1999 Obiedo se pasó al sello Domo para publicar *Modern World*, una mezcla de R&B, pop y jazz latino._Jason Ankeny

 Los toques de música latina, jazz, pop y rhythm and blues se fusionan en este tercer álbum del guitarrista, compositor y arreglista Ray Obeido. Entre los músicos que participan en él, todos ellos de gran experiencia, se encuentran Kenny Kirkland, Andy Narell, Louis Conte, Dave Garibaldi y muchos otros. Su forma de tocar la guitarra te hará ver con otros ojos las posibilidades de este instrumento._(allmusic)

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Ray Obiedo - Sticks & Stones (1993)

Temas:
01. Real Life  
02. Moodswing  
03. Brasileiro 
04. Gabrielle 
05. Sticks & Stones  
06. Iemanjá  
07. True Or False  
08. Hocus Pocus 
09. Waterfall  

Musicos:
Ray Obiedo (Guitarra acústica, guitarra eléctrica, teclados)
Benny Rietveld (Bajo en pista #2)
Marc Van Wageningen (Bajo en pistas #1, #3, #5-9)
Karl Perazzo (Congas, percusión en pistas #1, #7)
Luis Conte (Congas, percusión, timbales en pistas #3, #4, #6, #8)
Peter Michael (Congas, percusión, timbales en pistas #2, #5, #9)
Paul Van Wageningen (Batería en pistas #1, #3, #7; platillos en pistas #2, #4-6, #9)
Norbert Stachel (Flauta alta en pistas #1, #3, #4, #8; piccolo en pistas #3, #4, #8; saxo alto en pista #2; saxo tenor en pistas #8, #9; saxo soprano en pistas #7, #9; flauta baja en pista #1)
Peter Horvath (Teclados en pistas #1, #3)
Kenny Kirkland (Piano en pistas #4, #5, #7)
Rebeca Mauleon (Piano en pista #1)
Andy Narell (Steel drums "steel pan" en pistas #3, #8)
Jeff Cressman (Trombón en pista #5)
David Garibaldi (Programación de batería en pista #8)
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El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
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De donde viene el nombre de L'Ostia???

A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados.
Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta.
Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio.
Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.

No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.

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