Arturo Sandoval - Un Siglo De Pasión-Tributo a La Familia Fuente

Un ardiente , trompetista técnicamente impecable de Cuba , Arturo Sandoval ha sido deslumbrante público de todo el mundo con su tono sobrealimentado y ráfagas bop con sabor a final hasta en lo más alto registro de la trompeta. En números más lentos, que luce un tono dorado , suave en la flügelhorn , marcado con un sentido claro, sutil de swing. Al parecer, él es capaz de reproducir cualquier cosa , lo que demuestra que más de una vez , abordando el repertorio clásico , así como de jazz en el mismo concierto , y él tiene suficiente curiosidad para buscar más allá de su base cubop de repertorio. Sin embargo, a menudo deja que su deseo de complacer a la multitud con alta nota exhibe a ponerse en el camino de los valores musicales , y él todavía tiene que hacer un gran disco que puede hacer frente a los gigantes de la trompeta que le han precedido.

El hijo de un mecánico de automóviles , Sandoval tomó la trompeta clásica a los 12 y se matriculó en la Escuela Nacional Cubano de las Artes a los 15, estudiando con un trompetista clásico ruso. A principios de la década de 1970 , se convirtió en uno de los miembros fundadores de la Orquesta Cubana de Música Moderna , que en 1973 se había convertido en la afrocubana , banda de rock con influencias de Irakere . Sandoval conoció a su ídolo de Dizzy Gillespie en 1977, quien se convirtió en rápidamente un mentor y colega , jugando con Sandoval en conciertos en Europa y en Cuba y más tarde lo que ofrece en la Orquesta de las Naciones Unidas . Después de grabar un álbum con David Amram , La Habana / Nueva York, y un par de alto perfil álbumes Irakere en Columbia, Sandoval dejó el grupo en 1981 para una gira con su propia banda y grabar en Cuba . En ocasiones, el gobierno de Castro permitiría Sandoval aparezca en varios festivales internacionales de jazz y con orquestas como la Sinfónica de la BBC y Leningrado Filarmónica . Aunque él se irritó bajo un régimen que limita su gira, Sandoval esperó su momento hasta que pudo recuperar a su mujer y su hijo de Cuba , y sólo entonces, en julio de 1990 durante una larga gira europea , hizo desertar en la Embajada de Estados Unidos en Roma , establecerse en la Florida.

Firma con GRP , el primer álbum americano de Sandoval , apropiadamente titulado Vuelo a la Libertad , demostró su versatilidad en varios idiomas, y él estuvo de gira con su propia alta energía del grupo afro-cubano en la década de 1990 . Hot House siguió en 1998 , y un año más tarde regresó con la cultura americana. Reuniones L.A. apareció en la primavera de 2001 . Para Trompeta Evolution de 2003 , Sandoval material seleccionado de sus trompetistas favoritos. Desde entonces , ha publicado un puñado de grabaciones incluyendo Live at the Blue Note en 2005 y Arturo Sandoval y la Orquesta de Jazz Latino y Rumba Palace, ambos en 2007 . En 2010 , Sandoval lanzó su primer álbum para el sello Concord Jazz , una colección de baladas Tiempo para el amor titulado . Sandoval y el árbitro WDR Big Band Mambo noches seguidas en el 2011, con Querido Diz ( Every Day I Think of You) , un homenaje a Dizzy Gillespie , llegando en 2012 . ~ Richard S. Ginell


El trompetista Arturo Sandoval ganó este jueves el Grammy Latino en la categoría de Mejor álbum tropical tradicional con la producción Un siglo de pasión, informó la Academia Latina de la Grabación.
Sandoval cierra así una semana redonda: el miércoles el presidente de Estados Unidos, Barack Obama, le impuso la Medalla Presidencial de la Libertad, la mayor condecoración civil del país.
Solo otros dos cubanos fueron premiados: Pitbull, por su participación en el corte Echa Pa'llá (Manos Pa'rriba), en Mejor interpretación urbana; y Alex Cuba, en la categoría Mejor vídeo musical versión corta, con la pieza Eres tú.
La 14ª Entrega Anual del Latin Grammy se celebró en el Mandalay Bay Events Center de Las Vegas.

Quedaron en el camino músicos cubanos como Chucho y Chuchito Valdés, Amaury Gutiérrez, Paquito D'Rivera, Leo Brouwer, los septetos Santiaguero e Ignacio Piñeiro, Miriam Ramos, Leslie Cartaya y Albita Rodríguez.

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Arturo Sandoval - Un Siglo De Pasión "Tributo a La Familia Fuente" (2014)

Temas:

01. El Tabaquito De Carlitos 

02. Danzón De Los 100 Años 

03. No Quiero Chin Chin 

04. Te Quiero Dijiste 

05. Me Voy Pa'Santiago 

06. Recordando A Ignacio Piñeiro 

07. Pa'La Habana Yo Me Voy 

08. A Mi Que Me Den Merengue 

09. Hoy Me Levanté Temprano 

10. Disfruta Toda Tu Vida 

11. Mi Nombre Es Arturo Fuentes 

12. El Huracán Del Caribe 

13. An Afternnon At The Chateu

Brian Lynch – Spheres Of Influence

Brian Lynch (12 de septiembre de 1956, Urbana, Illinois ) es un ganador del premio Grammy en Nueva York basado en el jazz trompetista , actualmente giras y grabaciones como miembro de la Phil Woods Quintet y Eddie Palmieri Jazz Afro-Caribbean's grupo, así como al frente de sus propios grupos y que aparece con varias otras bandas como los " Latin Side Of Miles "proyecto fue co-leads con el trombonista Conrad Herwig .
En los últimos años ha trabajado con Lynch Buena Vista Social Club alumno Barbarito Torres , grabado con remezclas de baile Joe Claussell , Little Louie Vega y el grupo alternativo latino influyente Yerba Buena . Él arregló para que la estrella del pop japonés Mika Nakashima y productor Shinichi Osawa , ha escrito cartas de cadena para Phil Woods , y ha tocado con luminarias del pop como Maxwell , Prince , y Sheila E .
El 11 de febrero de 2007, Brian Lynch ganó el Mejor Álbum de Jazz Latino del Año Grammy por su álbum, "El Proyecto de Brian Lynch / Eddie Palmieri Grabación - Simpatico", en la 49 ª Anual de Premios Grammy en Los Angeles...Seguir leyendo


Trompetista Brian Lynch se presentó en la pasada edición de los Jazz Messengers de Art Blakey , pero sus intereses a menudo han llegado más allá de hard bop, de hecho se ha presentado a menudo con Eddie Palmieri . En este excelente juego, el trompetista talentoso utiliza ritmos que van desde la marcha en línea recta a afrocubana (más evidente en "estado de ánimo de Palmieri") y funky. En cinco de sus originales y melodías de Lerne y Loewe (una reelaboración de la invención de "I've Grown Accustomed to Her Face"), Duke Pearson y Wayne Shorter ("Oriental Folk Song"), Lynch se oye en plena forma. 
Dos secciones rítmicas diferentes (tanto con el pianista David Kikoski) se presentan; altoist Donald Harrison está en cinco selecciones, y una sección de viento de cinco piezas de alta potencia se oye en otros dos cortes, mientras que Pearson de "You Know I Care" muestra la líder como el único cuerno. Aunque muy subestimado (si no es pasado por alto por completo), Brian Lynch , de 40 años en el momento de esta grabación de 1997 fue uno de los trompetistas de jazz mejores de la época. Este es uno de sus mejores all-around grabaciones._Scott Yanow

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Brian Lynch – Spheres Of Influence  (1997)

Temas:
01.Jamaica Silver
02.I’ve Grown Accustomed To Her Face
03.Clairevoyance
04.You Know I Care
05.Lukeman
06.Green Is Mean
07.Palmieri’s Moo
08.Oriental Folk Song

Musicos:
Brian Lynch, Tony Lujan, Pete Rodriguez (trumpet)
Donald Harrison (alto saxophone)
Conrad Herwig, Luis Bonilla (trombone)
Chris Washburne (tuba)
David Kikoski (piano)
Essiet Okun Essiet, John Benitez (bass)
Jeff "Tain" Watts, Adam Cruz (drums)
Milton Cardona (congas)

Joe Bataan-The Best of Joe Bataan

Joe Bataan nació en 1942 en El Barrio, Spanish Harlem, New York City. Mestizo de ascendencia afro-americana y filipina, creció en las calles de Harlem y llegó a formar parte de una banda puertorriqueña. Con 15 años le arrestaron por robo de coche por lo que ingresó en un reformatorio
Durante el tiempo que pasó encarcelado, estudió música y aprendió a tocar piano. Justo al salir emprendió su carrera y formó su primer grupo Joe Bataan and the Latin Swingers. Por aquel entonces, Bataan estaba influenciado por dos estilos de música que sonaban en la radio: El Boogaloo latino y el Doo-wop afro-américano.
Aunque no fue el primer artista ni el único en mezclar el canto estilo Doo-wop con los ritmos latinos, su particular talento llamó la atención del recién creado sello Fania Records. Firmó con la Fania en 1966 y publicó "Gypsy Woman" en 1967, una versión de los Temptations. La canción fue un total éxito en el mercado latino de Nueva York y echó las fundaciones de la Latin soul. Publicó ocho discos originales para la Fania incluido el famoso “Riot!”. ». Estos discos combinaban ingeniosamente las canciones Latino de ritmo desenfrenado cantadas en castellano con baladas Soul en inglés cantadas por Bataan. Como cantante, la reputación de Joe en la escena Latino de aquella época solo estaba igualada por la de Ralfi Pagan o Harvey Averne.
Dejó el sello Fania Records después de varios desencuentros con su gerente Jerry Masucci, principalmente acerca de la remuneración del artista. Bataan se aprovechó entonces de sus éxitos para lanzar su propia discográfica de música Latino, Ghetto Records. Produce varios discos para distintos artistas en el mismo estilo como Papo Felix, Paul Ortiz o Eddie Lebron.
En 1973, participa de la creación del término "salsoul", prolongando el mestizaje y le dio el nombre a su primer disco post Fania. Se asocia con los hermanos Cayre y fundió el label Salsoul label. Grabó tres discos para Salsoul y varios singles de los cuales « Rap-O Clap-O », publicado en 1979, el primer éxito hip hop.
Después de su disco de 1981, “Bataan II”, se apartó de la música y pasó tiempo con su familia para acabar trabajando finalmente como educador en el centro en el que le ingresaron de adolescente. Tras unos problemas de salud que le tuvieron al borde de la muerte a finales de los 90, en 2005 Joe Bataan sale de un largo silencio y saca “Call My Name”, un disco muy bien acogido por la crítica para el sello español Vampisoul. Esas ocho canciones de Latin soul demuestran que Mr New York no ha perdido nada de su talento.
En febrero de 2008, dio dos conciertos junto al grupo español de boogaloo, Los Fulanos, en la sala El Sol de Madrid y en la sala Apolo de Barcelona que se materializó un año después en un disco de versiones de sus más famosas canciones y alguna rareza llamado "King Of Latin Soul"(2009) también con el sello Vampisoul._wikipedia

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Joe Bataan-The Best of Joe Bataan (1997)

Temas:
01. The Bottle 
02. Ordinary Guy (Afrofilipino) 
03. Mestizo Suite Mestizorap-O Clap-Osadie 
04. When Sunny Gets Blue 
05. Aftershower Funk 
06. Breakdown Dead Ahead 
07. Latin Strut 
08. Johnny 
09. Women Don't Want To Love Me 
10. Ling Ching Tong 
11. When You're Down (Funky Mambo) 
12. Latin Lover 
13. When We Get Married 
14. Fin 

Mambo Kings – Marinera

Para un grupo que consta de cinco músicos de Rochester, Nueva York, sin ninguna comercialización aparente a su favor, este combo de jazz latino realmente clava el género. Fundada en 1997 y apareciendo al principio con la Filarmónica de Rochester y el tecladista de fusión / jazz suave Jeff Tyzik, esta es la primera grabación de Mambo Kings. Las ocho melodías son una buena mezcla de estándares, composiciones de Mongo Santamaria, Michel Camilo, Luis Bonfa y tres originales del pianista / arreglista Richard Delaney. Tres integrantes del grupo tienen credenciales de jazz latino con experiencia en las organizaciones de Tito Puente, Paquito D'Rivera y Orquestra La Muralla.

Personalmente, encuentro que el nombre Mambo Kings es autoconfigurado y anticuado. Ciertamente no están jugando en tempo de mambo y el nombre en sí mismo refleja un arranque de atención prestado a una película de al menos una década y se desvaneció en lo que respecta al interés. La música es cualquier cosa menos vieja y descolorida. Este es el jazz latino vital que se está cocinando.

El saxofonista John Viavattine merece un aplauso por saber tocar un saxo tenor musculoso en un escenario así sin precipitarse a través de estas composiciones como un camión ruidoso en una autopista de dos carriles. Su trabajo de tenor en "Softly, As In A Morning Sunrise", "Five Kings" y "Afro Blue" muestra un trabajo firme que se remonta a las pre-Sheets of Sound Coltrane. En otras pistas, toca con eficacia el saxo soprano y la flauta.
Richard Delaney muestra un conocimiento constante de la pianística en salsa / jazz latino y sus arreglos transmiten el toque correcto. Los dos percusionistas latinos, Freddy Colon y David Antonetti, proporcionan el camión de bomberos que impulsa a esta banda. El tema Luis Bonfa de Black Orpheus aquí titulado "Manana de Carnaval" se hace como un bolero y ofrece un descanso refrescante para los bailarines._Michael P. Gladstone (allaboutjazz)
                                                                                 

                                                                                  

Mambo Kings – Marinera (2002)

Temas:

01. Softly,As in a Morning Sunrise

02. Nature Boy

03. Danzon

04. Marinera

05. Five Kings

06. Manana de Carnaval

07. Afro Blue

08. From Within

Musicos:

Richard Delaney (Piano)

Bob Stata (Bajo)

Freddy Colon (Timbales, bongos, bata y tumbadora)

David Antonetti (Congas, güiro)

John Viavattine (Saxo tenor y soprano, flauta)

Latineo - Two ways

Cuando llega un álbum de Latin Jazz desde Europa, parece una sorpresa única, pero en realidad, hay mucho potencial retumbando en la escena europea del Latin Jazz. A menudo consideramos al jazz latino como un fenómeno estadounidense que evolucionó a través de un intercambio entre Nueva York y el Caribe, pero esa no es la historia completa. Es importante recordar que Cuba, el Gran Caribe y América del Sur también han involucrado a Europa en un intercambio activo durante los últimos cincuenta años. En muchos sentidos, ese intercambio ha sido más saludable; Si bien el embargo comercial de Estados Unidos sobre Cuba ha obstaculizado el flujo de ideas artísticas hacia América del Norte, el movimiento hacia el Este se ha movido de manera bastante constante.

La improvisación ha sido durante mucho tiempo parte de la música europea y, a lo largo de varias décadas, ha evolucionado un enfoque claramente europeo del jazz. Considere un apoyo más activo del jazz y las artes de la comunidad europea, y todos los factores están en su lugar para una escena floreciente del jazz latino. Nuestra atención debería estar más finamente sintonizada en los grupos que interpretan Latin Jazz en Europa; sin duda, seremos recompensados ​​con una emocionante experiencia auditiva. Latineo, un cuarteto con sede en Holanda, ofrece ese emocionante paseo de jazz latino europeo en Two Ways con un conjunto de jazz de alta energía empapado de tradiciones caribeñas.

Un aprecio por los estilos afrocubanos y una personalidad distinta.

El grupo presenta un conjunto de composiciones originales del pianista March Bischoff que muestran un sólido aprecio por los estilos afrocubanos y una personalidad distinta. Un montuno frenético envía la sección rítmica a un son montuno de alta velocidad en “Choices”, que da paso a una melodía compartida por el pianista Marc Bischoff y el saxofonista Efraim Trujillo. Bischoff resplandece en una ardiente improvisación que combina inteligentemente líneas de jazz y fragmentos de montunos, dando paso a la declaración sabiamente construida de Trujillo, anclada por su tono cortante de saxo soprano. Un feroz montuno de Bischoff abre la puerta a un explosivo solo del conguero José “Pepe” Espinosa que envía a la banda a un emocionante cierre. Bischoff coloca cuidadosamente un vampiro rítmico alrededor de un ciclo de once tiempos en "Framework", lo que lleva a la melodía discreta del pianista. Las líneas juguetonas se mueven a través de la extraña marca de tiempo mientras Bischoff aumenta hábilmente la tensión rítmica, convirtiéndose en una declaración intrigante. La sección de ritmo cae en un asombroso vampiro, brindando una oportunidad para que Espinosa y el baterista Mark de Jong intercambien ideas dentro de la estructura rítmica única. El bajista Yerman Aponte establece una línea funky slap que conduce a un ritmo contemporáneo de 6/8 en "Catch You Later", que burbujea con frases melódicas entrelazadas. Bischoff rebota alrededor del ritmo que se filtra con una intensidad concentrada que se convierte en una colección furiosa de carreras e ideas rítmicas. El pianista lleva la canción a otro nivel con un montuno contundente que inspira una poderosa demostración de dominio de la conga de Espinosa. Un vampiro tranquilo pero firme sienta las bases para un bolero agitado en “Viejo Y Añejado”, que conduce a una delicada melodía de Bischoff.

El pianista equilibra su improvisación con una mirada reflexiva a la construcción melódica y un enfoque rítmico agresivo. Aponte sigue con una breve improvisación que trabaja a través de los exuberantes cambios con un profundo sentido de construcción melódica. Las composiciones de Bischoff muestran al grupo en su mejor momento y revelan a músicos experimentados con capacidad para improvisar con soltura en torno al jazz y los contextos cubanos.

Retorciendo inteligentemente las composiciones de jazz en torno a las tradiciones caribeñas.

El grupo gira hábilmente varias composiciones de jazz en torno a las tradiciones caribeñas, manteniendo un ojo fijo en ambos linajes. Una combinación que hace girar la cabeza de virtuosismo montuno y pausas de batería sincopadas envía al grupo a un ritmo de bomba impulsor detrás de “Mr. Kenyatta ". Bischoff juega con la energía inherente del vampiro principal, creando un brebaje chisporroteante de tensión sincopada que explota en una variedad de ideas poderosas. Aponte envuelve una embriagadora mezcla de invención melódica sobre los cambios, dando lugar a una agresiva improvisación de Espinosa que refleja la imparable intensidad de la timba montuno de Bischoff. Las voces de santería flotan sobre exuberantes acordes y colores de percusión antes de que el grupo caiga en un tenue ritmo afrocubano de 6/8 detrás de la melodía clásica de "Ahi Naima" de John Coltrane. Bischoff se extiende libremente sobre la canción, colocando sabiamente ricas variaciones armónicas sobre los acordes familiares y haciendo referencia a una canción para Yemaya. La banda forma un dúo de percusión, abriendo una hermosa conversación entre Espinosa y de Jong que culmina dramáticamente en una conclusión impulsada por la timba. Una rumba que se filtra lentamente conduce a una melodía compartida entre Bischoff y Aponte en el "Café Casino" de Giraldo Piloto hasta que Trujillo lleva a la banda a una variación funky del ritmo. La sección rítmica salta a una base timba-fied detrás de Trujillo que pone el soul con una improvisación rítmica empapada de blues. Bischoff proporciona un montuno adictivamente pegadizo y sincopado que permite a de Jong soltarse en una exhibición desenfrenada de exploración percusiva alegre y hábil. Un ritmo de sintetizador vanguardista establece un enfoque claramente diferente en "Silver’s Serenade" de Horace Silver antes de que Bischoff proporcione la melodía familiar. Aponte envía largas líneas melódicas que se retuercen a través de las gruesas texturas del sintetizador, cortando la textura con una combinación de ideas bopish y líneas lineales. Bischoff utiliza la naturaleza flexible del sonido de su instrumento para construir desde una colección discreta de líneas de jazz hasta un mar vanguardista de notas rápidas y ataques rítmicos. Estas pistas encuentran al grupo combinando respetuosamente lo mejor de dos estéticas artísticas y produciendo tomas inspiradas de composiciones clásicas.

Un poco de jazz latino serio al otro lado del Atlántico.
Latineo hace una declaración definida en Two Ways con un sonido de Latin Jazz inmensamente inteligente que exige toda la atención. Con cada nota que pasa en el álbum, los miembros de la banda demuestran una intimidad tanto con el jazz como con las tradiciones caribeñas que les permiten expresarse con una intensidad furiosa. La escritura de Bischoff demuestra innegablemente este hecho, poniendo alternativamente en primer plano elementos tradicionales y exploraciones creativas. Los arreglos del grupo de estándares de jazz van más allá de la simple colocación de ritmos cubanos debajo de cambios de acordes familiares; en cambio, Latineo encuentra ingeniosos puntos de encuentro entre el jazz y la cultura cubana. La inclusión del "Café Casino" de Piloto reconoce el hecho de que Cuba ha producido generaciones de fuertes músicos de jazz y una serie de importantes composiciones. Espinosa, de Jong y Aponte se mueven con una estrecha solidaridad que refleja los mejores elementos del Latin Jazz moderno. Desde la rumba folclórica hasta la timba contundente, los tres músicos proporcionan una base inquebrantable e interactiva que aporta un espíritu exuberante a la grabación. Bischoff muestra un poderoso dominio sobre la armonía, la melodía y las estructuras rítmicas con su interpretación, haciendo girar potentes declaraciones improvisadas y enviando al grupo a un frenesí con montunos de alto octanaje. Latineo ofrece un emocionante conjunto de jazz latino poderoso lleno de profundidad y sustancia en Two Ways, enviando una llamada de atención a aquellos de nosotros que mantenemos nuestros ojos en la escena estadounidense: hay una clave de jazz seria al otro lado del Atlántico._chipboaz (CHIP)
                                                                                  

                                                                                       

Latineo - Two ways (2011)

Temas:
01. Choices 
02. Framework  
03. Cafe Casino 
04. Ahi Naima 
05. Silver's Serenade 
06. Con La Clave Si, Sin La Clave No 
07. Catch You Later  
08. Viejo Y Añejado  
09. Mr. Kenyatta

Musicos:
Marc Bishoff (Piano)
Yerman Aponte (Bajo)
Mark de Jong (Batería)
Pepe Espinosa (Percusión)

Musico invitado:
Efraim Trujillo (Saxo soprano y tenor /tracks 1 & 3)


Información cedida por Andres Davila

Pucho Escalante y su Grupo Cubano de Jazz

ESCALANTE, " Pucho "Leopoldo (Yateras 1919)

El padre Leopoldo es mexicano, pintor. Estudió en Francia y España, y el retorno del país, se detiene en Santiago de Cuba, una mujer cubana y se estableció cerca de Guantánamo. Él es también un músico y enseña. Fue él quien inculcó los primeros conceptos musicales a su hijo, Luis y Leopoldo . Leopoldo - " Pucho "- sigue a su hermano de todo el mundo y especialmente en los bares donde juega y donde se hace contacto con el jazz y la música americana exigido nunca los soldados de la base naval de EE.UU..
" Pucho "saxofón soprano estudió y ayudó a su padre a dar clases de música. De ello se desprende Luis en La Habana y distribuye otros cuatro hijos de la familia. Unas semanas más tarde todos se establecieron en la capital. 
Su padre ofrece a " Pucho "aprender el trombón, un instrumento" Pucho "nunca había visto. A Guantánamo fue sólo el trombón de pistones. Se avanza en el trombonista Banda Marina que da clases gratuitas y muy pronto es capaz de integrar formaciones invitan. 
Esto no siempre es fácil, ya Luis que ya tiene una sólida reputación deseos No ve Leopoldo que aún considera la ruina principiante su prestigio. Pero en 1937 se unió a la orquesta de René TOUZET luego se unió a Alfredo Brito a la hora de Nueva York. Juegan en el Concierto de Edén.

Armando Romeu y Luis ESCALANTE decidieron formar una banda en 1940. 
Luego invitan " Pucho "para jugar con ellos y así nació el" BELLAMAR "que se trasladó a Sans Souci cabaret. " Pucho ", entonces juega mucho jazz, oscilación , Goodman , Ellington ... Es el papel de la orquesta que se produce después de la capacitación para que la gente baile.

Armando, Pucho y Luis en 1941 Sans Souci cabaret.

" Pucho " ESCALANTE también trabaja en la banda de jazz de los hermanos PÉREZ con " Chico " O'FARRILL luego a la izquierda para Panamá. Jugó en Colón, una ciudad de la costa del Caribe invadida por la música y el jazz con la formación del saxofonista Armando Boza . Para " Pucho "cuatro años en Colón es una fiesta musical. Beneficios de completarse se unió a los bares y cabarets que abundan para un sinfín de jam sessions .

Circa 1948 " Pucho " ESCALANTE regresó a La Habana para dirigir la nueva orquesta de Sans Souci. Un conflicto con un músico empuja a abandonar la formación y responde a la invitación del venezolano Luis Alfonso Larraín . Y se fue a Caracas. Él trae el saxofonista orquesta " Tata " PALAU . Una pérdida del grupo también toca el trombón de " Casablanca ", que contribuye a la aparición y el" Caracas Boys de Billo " vistos en sus filas a los pocos meses.

La Billo de. Caracas Boys 
Pucho es el segundo músico en cuclillas y Tata Palau, el octavo derecha, de pie.

ESCALANTE involucrado en la difusión del jazz a través de las sesiones de improvisación que tendrá lugar en el Salón de Cristal en el Capri al Paraiso en el Waldorf o el Potomac. También es un miembro muy activo del Club de Jazz Caracas, que le concedió en 1955 la Palma de mejor trombonista del año. Él juega en el " Septeto CJC ".

 Intercalados con la visita a su familia en Cuba estancia dura hasta la Revolución Cubana. En uno de los viajes en 1958, participó en una Descarga del Club 21. Es después de esto que iniciar los debates que condujeron a la creación del Club de Cubano de Jazz . 
" Pucho "decidió regresar a la isla a finales de 1959. Una vez más se puede escuchar en el atasco de las sesiones del club Cubano de Jazz . Entró en el Cabaret Parisien del Hotel Nacional en la " Big Band Leonardo TIMOR "para el que escribió" Modo Quasi "," El Conde "," mas o menos la Cosa Misma "... y conveniente.La orquesta de Rafael Somavilla toma sus filas para animar la noche del Hotel Habana Libre. Cuando somavilla pasa la dirección de la Orquesta de la Radio CMQ, " Pucho "sigue.

Pucho y Leonardo Timor, con el Somavilla orquesta.

Mientras tanto, en 1963 organizó su propia formación, Ningunopara jazz. Los comienzos son difíciles, porque el jazz no siempre es de agradecer en este momento en los círculos gobernantes. Los soportes, como somavilla sino también los funcionarios más ilustrados permiten iniciar el trombonista. Incluye más de tres años, donde jugó, Rubén González , piano, Héctor Hernández , luego " Papito bass "; Almiral Salvador , tambor, Oscar Valdés , percusión, Luis TOLEDO , corneta y Eddy Martínez , trompeta. Braulio " Babín " Hernández , saxo tenor; Osvaldo URRUTIA ., saxofón barítono Luis ESCALANTE o somavilla Rafael, Roberto García , bongo ... también participó en conciertos Ningunopara .

El Ningunopara Jazz Pucho Escalante. Fotografía: Tapa disco original.
Ningunopara Jazz Pucho Escalante, "Zancudo".   
La formación se presenta al público en la capital bajo el nombre de " GRUPO DE JAZZ CUBANO "en el Ministerio de Industria en 1964 y dio numerosos conciertos como parte de Martes del Jaz z cabaret parisino. Asimismo, se propone en 1966 a la Cámara de Checoslovaquia y una actuación memorable en el Palacio de Bellas Artes en 1967 y en varios clubes.
El " JAZZ CUBANO Ningunopara ", grabado en 1964. Estas grabaciones tienen ahora un importante valor histórico para la historia del jazz cubano. La formación de intérpretes composiciones cubano-más a menudo Luis ESCALANTE - y está en una línea muy clásica de Jazz donde el papel de la percusión, en manos de Oscar Valdés II es extremadamente discreta, lo que ilustra claramente el camino elegido en la isla buscando para mantener lo más cerca como propone el modelo jazzmen americano. " Pucho "implicado en 1965 en la grabación de" El Trombón Majadero "su colega Generoso JIMENEZ .

1964. El disco contiene 4 playas Ningunopara: 
Zancudo, Ningunopara, Serenatas párr Los Monos, Ambrosios. 
Col. J. Pera. Australia.
En 1967 el gobierno creó la " ORQUESTA CUBANA de Música Moderna ". Romeu , Somavilla y Luis ESCALANTE son responsables de reclutar a los mejores músicos posibles " Pucho "obviamente es invitado. Él viajó a Montreal para la Exposición Internacional de 1968, registrada ese año y el siguiente, y se mantiene en la formación hasta 1971. 
Este año su familia, con sede en Caracas, Venezuela desea regresar. Su hermano Luis murió este año. Nada tiene y " Pucho "salió de la isla con el continente.

" Pucho "formar una banda de jazz que anima las noches de Juan Sebastián Bar o Brasil. Miembro del " Trabuco Venezolano "," Pucho suplentes "para tres conciertos con" Irakere "Poliedro de Caracas en 1981. En 1983, junto a sus músicos, acompañó a Paquito D'Rivera , su joven protegido en el momento de la " OCMM "durante su actuación en el Teatro Nacional de Caracas. Jugó de forma permanente en las orquestas y Radio Caracas Televisión Canal 8. Compone e incluyendo " Metales Suite para . " 
Su hijo, el pianista, ha obtenido una beca para estudiar en los Estados Unidos toda la familia gana Nueva York y se mudó allí.

Juan Pablo Torres, Cachao, Pucho Escalante.

Él encuentra Paquito nació y el proyecto de colaboración para " DESCARGAS "grabado en 1993. Podemos escuchar en una de sus composiciones " despojo ". Él encuentra en este proyecto de antiguos amigos cubanos como Jesús Caunedo ...

" Pucho " ESCALANTE integra con " ORQUESTA DE NACIONES UNIDAS "por Paquito incluye proporcionar una excelente composición, " Modo Cubano "para el álbum" A Night In Englewood . " 
Cuando en 2001 formó el grupo " Los ORIGINAL ", un conjunto de músicos afectados por el " Boom Papy " , " Pucho está invitado "a asistir a una promoción de conciertos y la grabación de un disco.

Si bien la desaceleración de su actividad, " Pucho " ESCALANTE está siempre disponible para participar en cualquier actividad musical que se le ofrece y trabaja regularmente con su instrumento._ Patrick Dalmace





Pucho Escalante y su Grupo Cubano de Jazz (196?)

Temas:
01.Soplete 
02.Serenata para los monos 
03.Sancho 
04.Ambrosios 
05.Ciudad obscura 
06.Noneto 
07.Moby Dick 
08.De qué te quejas 
09.Zancudo 
10.Qué infelicidad 
11.Feeling (Sentimiento) 
12.Fantoche

Información cedida por Osvaldo M.