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miércoles, 27 de mayo de 2015

Conrad Herwig - Sketches Of Spain Y Mas: The Latin Side Of Miles Davis



El noneto de Conrad Herwig explora el lado latino del jazz, y su banda también saca a relucir su faceta más divertida (fiestera). El componente afrocubano y afrocaribeño que conforma el arte que llamamos jazz siempre ha sido su faceta más festiva.
Tras las grabaciones del trombonista Another Kind Of Blue: The Latin Side of Miles Davis (2005), The Latin Side Of John Coltrane (1996) y Que Viva Coltrane (2004), llega esta sesión en directo grabada en el club de jazz Blue Note de Nueva York en 2003. La pieza central es la canción que da título al álbum, de casi 25 minutos de duración, la famosa colaboración entre Miles Davis y Gil Evans. El trombonista Herwig y su colíder, el trompetista Brian Lynch, dan la bienvenida a los invitados Paquito D'Rivera y Dave Valentine a esta cita frenética y entretenida.
 La sesión comienza con dos temas llenos de energía: «Solar» y «Seven Steps To Heaven». Estos temas son el vehículo casi perfecto para un toque latino. La interpretación de Herwig se inspiró en este sonido tras sus etapas en las bandas de Eddie Palmieri, Mario Bauza y Dizzy Gillespie. Quizá no se te ocurra de inmediato aplicar la clave a Miles, pero la abiertamente bailable «Solar» rinde homenaje no solo a la composición de Davis, sino también a los clubes nocturnos donde se tocó originalmente.
El noneto se explaya un poco más en «Sketches Of Spain». El clarinete de D’Rivera abre el tema aquí, dando la señal a los demás para que le sigan con una interpretación extraordinaria. Luego le toca a Herwig hacer su solo. Toca el trombón con todo el control que cabría esperar de un trompetista, y termina su solo con una ingeniosa interpretación multifónica. A continuación, ¡bum!, volvemos a arrancar con la percusión y las congas de Richie Flores. La pieza se prolonga con el solo de trompeta con sordina de Lynch, que da paso a una marcha que recuerda un poco a Albert Ayler. Y volvemos de nuevo con la deliciosa interpretación de D'Rivera, esta vez al saxofón alto.
El disco termina con «Petits Machins», de Filles de Kilimanjaro, una explosión de alegría y energía repleta de percusión. Si hay que elegir un bando, no hay mejor que el latino._Mark Corroto (allboutjazz)

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Conrad Herwig - Sketches Of Spain Y Mas: The Latin Side Of Miles Davis (2006)

 Temas:
01.Solar
02.Seven Steps To Heaven
03.Sketches Of Spain
04.Petits Machins

Musicos:
Conrad Herwig: trombone
Brian Lynch: trumpet
Paquito D'Rivera; alto saxophone, clarinet
Dave Valentin: Flute
Mario Rivera: baritone saxophone
Edsel Gomez: Piano
John Benitez:: bass
Robby Ameen: drums
Richie Flores: congas, percussion
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El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
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De donde viene el nombre de L'Ostia???

A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados.
Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta.
Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio.
Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.

No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.

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