Arteson De Cuba - Son Para Un Sonero

El grupo musical Arteson de Cuba, es una representación de la genuina música cubana, partiendo de los instrumentos típicos de la música tradicional cubana, como es el tres, la guitarra, baby bass y manteniendo la sonoridad del contrabajo y el set de percusión, conformado por todos los instrumentos típicos y base de la música tradicional cubana.
La agrupación enfoca su trabajo en rescatar los diferentes géneros tradicionales de la música cubana como el bolero, son, guaracha, cha cha cha, nueva y vieja trova y guajira, todo esto con un aire fresco y actual, sin perder la esencia y originalidad de éste tipo de música, haciendo énfasis en el trabajo vocal realizado por los 4 instrumentistas, la voz líder, trabajo a dúos, a tríos y coros, detalles que resaltan en la agrupación ya que se logran diferentes timbres sonoros, notándose mucha variedad, por lo que son llamados los 4 que suenan como una orquesta.
                                                                   

                                                                                 

Arteson De Cuba - Son Para Un Sonero (2005)

Temas:
01. Veinte Años 
02. Macusa 
03. Idilio 
04. Son Para Un Sonero 
05. Nadie Va a Quererte Como 
06. Pico y Pala 
07. La Rosa Oriental 
08. A Buena Vista 
09. Caminito Del Medio .mp3
10. Nadie Va a Querete Como Yo Son) 
11. Para Barbara 
12. El Paso De Encarnacion 
13. Cualquiera Resbala y Cae 
14. Momentos 
15. Piel Canela

Musicos:

Romilo Rondón (Tres, voz, director)

Alberto Monasterio Diaz De Tuesta (Giutarras, voz lider, director)

Santiago MacCook Vega (Percusion, coro)

Delvis Del Sol Piña (Bajo, voz)

Información cedida por Dario 

Joey Pastrana – Jazzy Latin Greats

La década de los 60’s desencadenó una interesante oleada de propuestas y paradigmas en el escenario mundial de las artes. Ya el desarrollo tecnológico comenzaba a dar algunas luces. Observar la posibilidad de llegar a conquistar la luna, fue tan sorprendente como la hazaña musical planetaria alcanzada por aquellos cuatro excéntricos chicos de Liverpool. Y vaya que sí hubo cambios. La avanzada musical definitivamente sería otra a partir de aquellos días. Era el preludio de un “Woodstock” girando en torno a una joven generación de talentos, que sin dejar de ser leales a sus raíces latinas, definieron muy bien su concepto musical como auténtica expresión del Harlem de Nueva York. Así surgiría el Boogaloo y el Shingaling, como una corriente con claros elementos del Pop moderno fusionada con un evidente aire de ritmo cubano.

En el ambiente del “Latin Soul” americano, un grupo de jóvenes había tomado por asalto un nuevo reducto musical con personalidad propia. En consecuencia, la propuesta presentaría una opción de baile como interpretación local. Se insiste en que la inspiración parte de una “Guajira in Blue”. Como quiera que sea, algunos de estos noveles músicos —que se habían nutrido de las influencias de los tres grandes y las clásicas orquestas cubanas de los 40’s y 50’s- intuyeron la necesidad de tender un puente, entre el cadencioso ritmo afrocubano, y el abrumador movimiento Pop americano, donde este último en particular centraría su intención de ritmo en un atractivo sentido hacia el baile. El éxito del ritmo era el producto de su propia figura de baile. Y esto no es sólo un axioma comercial discográfico. Los negros americanos y los descendientes de latinos en NYC  habían encontrado un modo común de interpretar su propia mezcla rítmica y vocal: el Boogaloo.

Joey Pastrana es uno de aquellos legendarios chicos que a mediados de la fulgurante década de los 60’s, dirigió su dotación y estilo de banda hacia la interpretación del moderno acento de “Latin Soul” conocido como Boogaloo. Es probable que cualquier conjunto clásico de Salsa de NYC de aquella época pudiera fácilmente —y con toda propiedad— interpretar y ejecutar los rudimentos del Boogaloo; sin embargo, no todas las agrupaciones nacientes del género Boogaloo podían hacer lo mismo frente a los ritmos cubanos usualmente abordados en la “Salsa”. No obstante, Joey Pastrana sería una excepción. Él supo mantener un discreto equilibrio en su interpretación de ambos géneros.

Tal vez su “Rumbón Melón” se ha convertido en una de las más difundidas antologías del sonido tradicional de la Salsa de NYC. El reconocido músico y director de orquesta venezolano, Johnny Sedes, en una entrevista para la radio expresó: “La aparición de los temas ‘Fango’ y ‘Rumbón Melón’  fijaron las directrices de cómo tenía que ‘sonar’ la Salsa de NYC. A partir de estos temas, algunos conjuntos del Son Moderno de Nueva York (Salsa) siguieron esa ruta: el tipo de sonido, arreglos, acento, estilo, dotación, etc”. Particularmente pienso que esta reflexión del Maestro Johnny Sedes es digna de ser apreciada y valorada en su contexto.

Por lo antes expuesto, es que a continuación los invito a compartir de una cordial tertulia que sostuvieron recientemente el maestro Joey Pastrana y nuestro miembro fundador de Herencia Latina, Israel Sánchez-Coll.
Luigi De Lellis
Caracas – Venezuela.

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Joey Pastrana – Jazzy Latin Greats (2008)

Temas:
01.Speak Softly Love
02.Ka Kai
03.Cuero Profundo
04.Serenata a la Luz de la Luna
05.Sambu
06.Flamingo
07.Tristeza
08.Don Patrana
09.Malcriada
10.El Pillo
11.Soy Dichoso
12.Salamongu
13.El Telefonito
14.El Pulpo
15.Amor Ajeno
16.Le Rumbita
17.Brazil
18.Palo
19.No Vengas Por Mi
20.A Bailar Oriza
21.Oyela
22.Amor Verdadero
23.I'll Return (Y Volvere)

Mongo Santamaria Y Su Orquesta-Merengue

Ramón "Mongo" Santamaría Rodríguez (La Habana, 7 de abril de 19221 - Miami, 1 de febrero de 2003) fue un percusionista, arreglista y director de orquesta cubano, una de las principales figuras del jazz latino.

Introducido desde pequeño en el mundo de los ritmos africanos y cubanos, se convierte, en la década de 1940, en uno de los grandes especialistas de las congas y los bongos, en Cuba. En 1948 se traslada a Nueva York, en compañía de Armando Peraza. Trabaja después con diversas orquestas, entre ellas la de Pérez Prado, aunque un accidente y una larga estancia en el hospital, le llevan al mundo de la droga.2 Una vez repuesto, trabaja con Tito Puente, hasta 1958, grabando una docena de discos en este periodo. Tras dejar a Puente, trabaja con Willie Bobo y Cal Tjader, en California, donde descubre y adopta la bossa nova, de la mano de Elis Regina.


A partir de 1961, comienza a liderar sus propios grupos, incorporando a músicos como Joao Donato o Chick Corea, consiguiendo incluso éxitos de venta, como "Watermelon Man", versión del tema de Herbie Hancock (disco incorporado a la Grammy Hall of Fame, en 1998). Después tocó con Dizzy Gillespie y Jack McDuff, aunque ya no volvió a liderar bandas propias._wikipedia

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Mongo Santamaria Y Su Orquesta-Merengue (1995)

Temas:
01. Che-Que-Re-Que-Che-Que
02. Pachanga Pa' Ti
03. Tulibamba
04. Para Ti
05. Guaguanco Mania
06. Pito Pito
07. Monte Adentro
08. Ye Ye
09. Mambo De Cuco
10. Ja, Ja-Ja
11. El Bote
12. Tula Hula
13. Conga Pa Gozar
14. En La Felicidad
15. Que Maravilloso
16. A La Luna Me Voy

Marc Antoine – Mediterraneo

El guitarrista y compositor Marc Antoine es como Ottmar Liebert con garra. Es un guitarrista increíblemente dotado que toca en los estilos de flamenco y jazz latino con la misma gracia y aplomo, y sus grabaciones son elegantes, dulces y se apoyan en gran medida en la punta del jazz suave. Dicho esto, en Mediterraneo, su séptimo álbum, hay algo de fuego real tanto en el material como en la interpretación. Como Oscar Lopez, Antoine busca el corazón de una pieza musical en particular en sus solos, y cuando la encuentra, a pesar del arreglo, la producción o el ambiente texturizado, no la suelta; lucha con él hasta que abandona cada gramo de emoción y significado que puede reunir.
El corte del título, con su glorioso y lánguido programa de batería y la trascendente melodía de Antoine que se presenta como una oración cantada asombrosamente conmovedora, es abrumadora en su invención melódica. En el principio, "Cubanova", una pista de ritmo de son cruza una samba y las voces de acordes extendidas de Antoine crean un telón de fondo duro pero aireado para sus solos en el bolsillo. Teclados de Frederic Gaillardet ofrecen un paisaje sonoro lavado que recuerda a los penetrantes cielos azules y las sanguíneas olas del océano. El desenfadado y funky "Afromenco" ilustra lo mejor de ambos géneros. La mayor sorpresa en el set es la versión de "Lady" de Everything But the Girl , con Samantha Murphy en la voz. 
Captura la inocencia del original mientras mueve todo el corte sobre uno o dos continentes y lo convierte en una oda cubano-brasileña con alma. En última instancia, Mediterraneo es el mejor momento de Antoine hasta la fecha, y es indicativo de los tipos de cambios hacia los que se está moviendo a medida que su comprensión de los vocabularios musicales elegidos crece y expone ese conocimiento. _Thom Jurek (allmusic)
                           
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Marc Antoine – Mediterraneo (2003)

Temas:
01. Cubanova 
02. Funky Picante 
03. Mediterraneo 
04. Preludio 
05. Castellana Hood 
06. Afromenco 
07. Senor Groove 
08. Gotham 
09. Lady 
10. Gringo 
11. Alejandro's Lullaby 

Musicos:

Marc Antoine (Arreglista, compositor, programación de batería, guitarra, teclados, requinto, ukulele)

Gwenael Barre (Compositor, programación de batería, teclados)

Luis Conte (Bells, percusión)

Jan Fabricky (Batería, Platillos, hi hat)

Frederic Gaillardet (Fender Rhodes, teclado bajo, teclados)

Jimmy Haslip (Bajo)

Andre Manga (Bajo)

Arreglos Lulo Perez (Horn, trompeta)

Segundo Mijares (Saxo)

Michael Mishaw (Voz)

Samantha Murphy (Voz)

Rebeca Vega (Voz)

German Velazco - The Cuban Timba/Fusion Project

Germán Velazco Urdeliz. Saxofonista cubano con una amplia obra musical. Su obra es admirada y reconocida a nivel internacional.
Nace en Camagüey, Cuba, el 11 de octubre del 1957. Realizó sus primeros estudios musicales en la Escuela Provincial de Arte (EPA) de Camagüey en 1964.
En 1968 continúa estudios en la Escuela Nacional de Arte (ENA) donde concluyó niveles elementales y medios. En el año 1974 ingresó en las Fuerzas Armadas Revolucionarias (FAR) al llamado del Servicio Militar General donde integró la banda del Estado Mayor hasta 1976.
Comenzó la actividad artística en ese año con la Orquesta Revé para realizar una misión cultural a Angola. Con dicha agrupación participó en el Festival de la Juventud y los Estudiantes de 1978 y Carifesta 1979.
Paralelamente a su actividad con la Revé daba sus primeros pasos en la agrupación Afrocuba. En 1980 pasó a integrar la agrupación Irakere liderada por Chucho Valdés. Esta agrupación de fama mundial obtuvo ese año un Premio Grammy al mejor disco de música popular latina. Con esta banda realizó numerosas giras. Con Irakere grabó ocho de sus discos en el extranjero y seis en Cuba. El Coco JVC Record fue nominado para Grammy y en Cuba para el premio EGREM.
En 1988 sale de Irakere y forma parte de "NG La Banda", realizando discos para la EGREM con afamados cantantes. Realizó numerosas giras internacionales en Suiza, Colombia, Panamá, México y Japón. Logró contratos con Sony Music de Japón. Trabajó en la banda sonora en la película Kyoto.
Formó parte también del proyecto "Los Metales del Terror" de NG La Banda. Desde hace varios años, Germán trabaja con el grupo de Pablo Milanés y colabora con la orquesta de Isaac Delgado, con Chucho e Irakere.
En el libro Salsa Guidebook aparece entre los 10 saxofonista seleccionados en 1992. En ese mismo año pasa a integrar el grupo de Pablo Milanés donde realiza hasta la actualidad diversas giras y conciertos tanto en Cuba como en el exterior.
Ha participado en algunos de sus proyectos discográficos: Disco "Vengo naciendo" nominado a los Grammy latinos 2000.
Ha realizado producciones para Bis music, RTV comercial, EGREM y Unicornio, Wagner, España, Francia, Poligram, Sony, Nueva Fania y para artistas como Compay Segundo, Cesárea Evora, Pio Leyva, Mayito Rivera y Anaís Abreu.
Después de grabar en más de 100 discos, Germán Velazco lidera por segunda vez la obra de los jóvenes compositores Harold y Yusef Díaz Escobar.
Es un músico sin fronteras de géneros y estilos. Susu contribuciones pueden encontrarse tanto en discos de boleros con Pedrito Calvo, como en los de la Nueva Trova con Silvio Rodríguez. También en álbumes tan experimentales como "Tierra en trance" o "Invitación" con Chucho Valdés e Irakere; el "Killer tumbao" con Hilario Durán, y una respetable selección discográfica junto a José María Vitier.
Mientras tanto, el solo de la pieza “Recuento” de Polito Ibáñez, grabado en vivo en el Teatro Nacional de Cuba en mayo de 1993, hace historia en cada transmisión radial._ecured

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German Velazco - The Cuban Timba-Fusion Project (2006)

Temas:

01. Sentido (Timba/Jazz)

02. Sentido (Afro/Jazz)

03. Latineando (Timba/Jazz)

04. Danae (Cha/Jazz)

05. Timbop (Timba/Jazz) 

06. Enlace (Timba/Jazz)

07. Brazo Extendido (Timba/Jazz)

08. Nostalgias (Guaguancó/Jazz)

Musicos:

Germán Velazco (Saxo alto y soprano, dirección y producción musical, solos en 1, 3, 7, 8)

Reinaldo Melián (Trompeta, solos en 5, 6)

Maykel González (Trompeta, solos en 2, 3)

Orlando Sánchez (Saxo tenor, solos en 2, 4, 6)

Carlos Afrocán (Trombón, solo en 5)

Heikel Fabián Trimiño (Trombón)

Rolando Luna (Piano, solos en 5, 4, 8)

Harold López-Nussa (Piano, solo en 1)

Roberto Riverón (Bajo eléctrico, solo en 4, 8)

Oliver Valdés (Batería, solo en 7)

Adel González (Congas y percusión, solos en 5, 7)

Dave Samuels - Ten Degrees North

Un talentoso vibrafonista y músico de marimba, Dave Samuels ganó su mayor fama por sus muchos años con Spyro Gyra. Comenzó con su primer instrumento, la batería, cuando tenía seis años, pero cuando asistió a la Universidad de Boston (se graduó en psicología), estaba estudiando instrumentos de mazo. Samuels asistió a la Escuela de Música de Berklee, donde uno de sus maestros fue Gary Burton, y pronto se convirtió él mismo en educador. Samuels tuvo la oportunidad de trabajar con Pat Metheny y John Scofield mientras estaba en Boston, y luego, en 1974, realizó una gira y grabó con Gerry Mulligan. Otras experiencias tempranas incluyeron trabajar con el grupo Timepiece, Frank Zappa y Double Image, donde interactuó con su colega vibrafonista Don Friedman de 1977 a 1980. Samuels comenzó su asociación con Spyro Gyra en 1979 como invitado en sus grabaciones; finalmente, en 1986, se convirtió en un miembro cuyos solos los críticos de jazz se desvivían por elogiar.
Lanzó sus propios discos, que tendían a ser comerciales, para MCA y GRP. Después de dejar Spyro Gyra a mediados de los 90, Samuels hizo un trabajo impresionante con el Caribbean Jazz Project. Se apega principalmente a la marimba con la banda (que codirigió con el baterista de acero Andy Narrell y contralto / clarinetista Paquito D'Rivera ), Samuels estuvo en su mejor momento durante sus muy agradables conciertos. Después de una enfermedad prolongada, murió en 2019._Scott Yanow 

Cuando los críticos de jazz escribieron sobre Spyro Gyra en el pasado, casi siempre tenían algo bueno que decir sobre el vibrafonista Dave Samuels, lo que implicaba que si salía solo, se produciría música creativa. Este CD es la prueba de lo contrario: música fácil de escuchar que es muy predecible, con ritmos funk ligeros que son optimistas pero que se pueden olvidar al instante. Samuels juega bien en todo momento, con "Footpath" como una característica impresionante sin acompañamiento. Sin embargo, a pesar de la presencia del guitarrista Steve Khan , el bajista John Patitucci y el clarinetista invitado Eddie Daniels, el resto de este conjunto cae en el relajante y vacío mundo del jazz airplay._Scott Yanow (allmusic)

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Dave Samuels - Ten Degrees North (1989)

Temas:

01. White Nile 

02. Ten Degrees North  

03. Real World  

04. Para Pastorius  

05. Rendezvous  

06. Intro to Ivory Coast 

07. Ivory Coast 

08. Walking on the Moon  

09. Freetown  

10. Angel Falls 

11. Footpath 

Musicos:

Dave Samuels (Vibraphone, marimba, xilófono, baliphone y K&K Studio Midi Trigger System)

Steve Khan (Guitarras eléctricas excepto en el "Real World")

John Patitucci (Bajo eléctrico y acústico)

Alex Acuña (Batería, percusión y voz)

Eddie Daniels (Clarinete)

Cliff Carter (Piano acústico)

Julio Fernandez (Guitarras eléctricas y acústicas en "Real World")

William Galison (Armónica)

Jay Beckenstein (Kalimba)

Barry Danelian (Trompeta, fliscorno y horn arreglos)

Scott Kreitzer (Saxo tenor, flauta y clarinete bajo)

Randall Andos (Trombón y trombón bajo)