Con la idea de dar otro aire novedoso a la Rumba cubana nació este proyecto en el 1991, basado en canciones del pop de los sesentas - setentas adaptados a la percusión afro-cubana, es algo que se puede oír en cualquier reunión rumbera pero que todavía hasta hoy no se había registrado fonográficamente. La idea parte de los productores José Luis Uriarte "Pepe" y Gerardo Clemente "El Plátano", y se encarga a Francisco Pérez "Panchito" la dirección musical del proyecto. Panchito, maestro de la percusión, ha trabajado con casi todas las orquestas de prestigio en Cuba, todos géneros desde la Academia del Son (Chappottín y sus Estrellas) hasta las charangas con Estrellas Cubanas donde está actualmente. Pero lleva la rumba en el alma y la sangre.
Las voces son Jorge Solazar rumbero joven pero ya con una dilatada carrera artística, lo que puede ver Vd. tanto en la callejón Hamel o los sábados de la Rumba en la Habana.
Pedro Celestino Fariñas, carismático cantante que fue de los Muñequitos de Matanzas, es ahora profesor de arte afro-cubano en el Conjunto Folclórico Nacional.
Rumba Eriera - Rumba en el Callejon de Hamel (2003)
Temas:
01. Víento Díle A La Lluvía (D. R.)
02. Globos Rojos (R. Frogattí / A. Alpín)
03. Cuando Eras Jovencito (J. y C. Fogererty)
04. Vuelve A Casa (Clark / Smíth / F. Pastor)
05. Hoy Corté Una Flor (Leonardo Favío)
06. Eva Maria (J. Lherreros / P. Armenteros)
07. Con Un Sorbito De Champagne (Los Brincos)
08. Anduriña (Juan y Júníor)
09. Solo Sin Ti (D. R.)
10. El Loco Soy Yo (M. Díaz)
11. La Vida Sigue Igual (Julío Iglesías)
Musicos:
Francisco Pérez "Panchito" (Dirección musical, percusión)
Jorge Félix Blandínez (Percusión)
Fredy Pérez (Percusión)
Lázaro Reguiferos (Guagua)
Gerardo Clemente "El Plátano" (Clave)
Jorge Salazar (Voz solista)
Pedro Celestino Fariñas (Voz solista)
Eduardo Sandoval (Coros)
Bárbaro López (Coros)
Jóse Lussón Jr. (Coros)
Eduardo Font "Paniagua" (Coros)
Grabado y mezclado en La Habana (Cuba) Septiembre del 2003
El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
De donde viene el nombre de L'Ostia???
A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados. Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta. Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio. Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.
No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.
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