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martes, 4 de diciembre de 2012

Rick Arroyo - Mr. P


Nacido en Bronx, Nueva York, el multi instrumentista Rick Arroyo comenzó a tocar el piano a los 9 años, la batería a los 11, las congas, el vibráfono a los 14 y ha trabajado con algunos de los mejores músicos de jazz latino de los Estados Unidos. Toda esa experiencia se muestra en su álbum Mr.P. El álbum comienza con “Mr. P ”, dedicado al maestro pianista puertorriqueño Eddie Palmieri. El "afinque" de esta pieza (afinque significa tocar apretado) recuerda los días de gloria de la música salsa. Eddie Palmieri fue una gran parte del movimiento de la salsa en los años setenta. Incluso los montunos interpretados por Rick Arroyo en esta pista y en todo el álbum se hacen eco del sonido de Palmieri.
El tempo se ralentiza para el hermoso bolero “Claudia”, los sonidos brasileños de “Across the Miles” y para “Another Monday”, una pieza que comienza como una bossa nova y rápidamente se transforma en ritmos afrocubanos. Artie Webb en flauta tiene unos momentos excelentes en “Another Monday”, improvisando con elegancia y emoción.
La banda vuelve al Caribe en el Son cubano “Feeling the Change”, un interesante arreglo con constantes cambios de tempo. Esta vez es Rick Arroyo quien brilla en el piano, tocando algunos cortes melódicos y nítidos.
En la segunda mitad del álbum, Arroyo y su banda agregan un toque latino a algunos clásicos del jazz como “Equinox”, “Blue Bossa” y “Song for my father”. Especialmente creativos y emocionantes son los arreglos de jazz latino de Horace Silver "Song for my Father" y el enérgico arreglo de salsa de Kenny Dorham "Blue Bossa". ~ Wilbert Sostre (latinjazznet)
                                                              
                                                                                   

Rick Arroyo - Mr. P (2011)

 Temas:
01. MR.P
02. Another Monday
03. Across the Miles
04. Feeling the change
05. Equinox
06. Blue Bossa
07. Claudia
08. Song for my Father
09. Flight to Jordon

Musicos:
Rick Arroyo (Piano, cha cha campana, chekere)
Johnny "Dandy" Rodríguez  (Bongos, clave, campana de bongó)
Artie Webb (Flauta)
Tata Palau, Rob Stone  (Saxo alto)
Rob Mader  (Saxo alto, flauta)
Matt Taylor (Saxo tenor)
Glenn Colby, Dave Perrico, Chris Ecklund  (Trompeta)
Kevin Stout  (Trombón)
Eddie Di Marino, Adrian Garcia, Jiovanni Cofiño, Mario Trejo  (Bajo)
Mitchito Sánchez  (Congas, tree percussion,  chekere)
Alex de Jesus  (Congas)
Pepe Jiménez, Steve Gutierrez  (Batería)
Dwayne Matos  (Timbal)

 Información cedida por Andres Davila
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El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
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De donde viene el nombre de L'Ostia???

A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados.
Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta.
Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio.
Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.

No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.

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