Quincy Jones siguió a Smackwater Jack y su supervisión de la banda sonora de Come Back
Charleston Blue de Donny Hathaway con esto, una bolsa mixta que lo vio acercándose un poco más al enfoque dominado por el R&B que alcanzó su punto máximo en el siguiente Body Heat y alcanzó su punto máximo comercial con The Tipo. Dicho esto, el corte más notorio del álbum es "The Streetbeater", más conocido como el tema de Sanford & Son, una novedad para la mayoría, pero también una de las fusiones instrumentales más grasientas y sombrías de jazz y funk jamás establecidas, mientras que su segundo El componente más notable es una versión drástica de "Summer in the City", como se escucha en "Passin 'Me By" de Pharcyde, donde la energía frenética y de ojos saltones del original Lovin' Spoonful se convierte en una deriva magnéticamente perezosa impulsada por El órgano de Eddie Louis, el piano eléctrico de Dave Grusin y la voz de Valerie Simpson. (Simpson le da a la canción un tratamiento similar al de "Summertime").
Entre eso, la canción principal (una versión fielmente suave, con la voz principal limitada pero moderada de Jones), un popurrí de "Daydreaming" de Aretha Franklin y "First Time" de Ewan MacColl Ever I Saw Your Face ", y un instrumental ligero, aproximadamente la mitad del álbum es música ambiental, y se compensa no solo con" The Streetbeater "sino con una versión a gran escala de" Manteca ", una" Superstition "espeluznante y luego exagerada (donde los no acreditados Billy Preston, Bill Withers y Stevie Wonder se anuncian como "tres hermosos hermanos"), y el compañero de "Streetbeater" "Chump Change" (coescrito con Bill Cosby). Lo mejor aquí se puede obtener en comps, pero el álbum de ninguna manera es desechable. [Dado una reedición directa a principios de 2009 a través de la serie Originals de Verve.] ~ Andy Kellman (allmusic)
Temas: 01. Summer In The City 02. EyesOf Love 03. Tribute To A.F.-Ro 04. Love Theme From "The Getaway" 05. You've Got It Bad Girl 06. Superstition 07. Manteca 08. "Sanford & Son Theme"- NBC-TV 09. Chump Change
Musicos: Quincy Jones (Trompeta, Voz, Mezcla, Productor, Arreglista, Solista) Dave Grusin (Solista, teclados, piano Eléctrico) Toots Thielemans (Solista, Armónica, Guitarra, Silbato Humano) Tom Junior Morgan (Solista, Armónica) Valerie Simpson (Solista, Voz) Ernie Watts (Saxo Eléctrico, Solista, Saxo) Phil Woods (Solista, Sax Alto) Bobbye Porter (Percusión) Quincy Duke (Voz) Bob James (Teclados) Ray Brown-Mixing (Productor, Bajo) Dennis Budimir (Solista, Guitarra) Milt Holland (Percusión) Carol Kaye (Bass) Eddie Louis (Organ, Solista) Cat Anderson (Trompeta, Solista) George Duke (Piano, Piano Eléctrico), Solista) Hubert Laws (Solista, Flauta) Chuck Rainey (Bass)
Un subproducto de la bossa nova moda que siguió al éxito de "Desafinado" (y precedió a la famosa grabación Getz / Gilberto), este conjunto se encuentra la utilización de Quincy Jones y la explotación de los ritmos bossa nova en sus arreglos de big band. El personal incluye flügelhornist Clark Terry, altoist Phil Woods, el pianista Lalo Schifrin, guitarrista Jim Hall, y (en "Soul Bossa Nova") el notable Rahsaan Roland Kirk. Quincy Jones - Big Band Bossa Nova (1964 R-1998) Temas: 01-Soul Bossa Nova 02-Boogie Stop Shuffle 03-Desafinado 04-Manha De Carnaval (Morning Of The Carnival) 05-Se E Tarde Me Pardoa (Forgive Me If I'm Late) 06-On The Street Where You Live 07-Samba De Una Nota So (One Note Samba) 08-Lalo Bossa Nova Quincy Jones 09-Serenata 10-Chega De Saudade (No More Blues) 11-A Taste Of Honey Musicos: Quincy Jones-Piano, Trumpet, Arranger, Producer, Lalo Schifrin-Piano Chris White-Bajo Jim Hall-Guitarra Phil Woods-Saxo (Alto) Paul Gonsalves-Saxo (Tenor) Rahsaan Roland Kirk-Flauta Jerome Richardson-Flauta, Flauta (Alto), Woodwind Rudy Collins-Bateria Jose Paula-Percussion Carlos Goméz-Percussion Jack del Rio-Percussion
El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
De donde viene el nombre de L'Ostia???
A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados. Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta. Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio. Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.
No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.
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