Alejandro Almenares. Es uno de los guitarristas-trovadores más distinguidos de Cuba y desde el año 1950 definido como buen compositor. Posee la Distinción por la Cultura Nacional, que le fue otorgada en 2021 por el Ministerio de Cultura de la República de Cuba.
Músico cubano portador de un estilo muy particular de interpretación en la guitarra, el tres y el requinto, heredado de su padre Ángel Almenares, guitarrista y compositor con profundas raíces que integró grupos de trovadores y fue fundador de la Casa-Café de Virgilio, uno de los centros donde se reunían trovadores y cantadores, sede de la trova de Santiago de Cuba en la actualidad.
Resulta imposible separar las habilidades de Alejandro de la sabiduría trasmitida a él por su padre, Ángel Almenares, guitarrista y compositor santiaguero, nacido el 14 de mayo de 1902, quien estudió música en la Escuela de Bellas Artes, después fue timbalero en una orquesta típica, y finalmente se convirtió en excelente guitarrista, dominio que lo hizo “transitar” por dúos y otras agrupaciones trovadorescas, y crear boleros como Ya te olvidé, ¿Por qué me engañaste?..
Sus interpretaciones están plasmadas en disqueras como CoraSon (México), Virgin Records (España), Erato (Francia), Egrem (Cuba) y otras. Este es el primer proyecto donde desempeña un papel protagónico en su doble condición de compositor e intérprete, y le acompaña un distinguido grupo de músicos que complementan y enriquecen el resultado sonoro del mismo..._(ecured)
Alejandro Almenares es un septuagenario guitarrista y cantante del popular grupo cubano Los Taínos, que actúa en todo el país y en el Caribe. Antes fundó el longevo y ya legendario Trío Oriente, y más tarde Las Guitarras Internacionales con Norberto Trujillo. Por ello, es notable que a la edad de 76 años, por fin haya podido grabar su primer álbum en solitario. Casa de Trova: Cuba 50s lleva el nombre del famoso club que abrió su padre (y que sigue abierto) y las carreras de Almenares. Este doble disco contiene un disco vocal y otro instrumental. Todos los hijos y boleros fueron escritos por él o por su padre. Este es el sonido de la vieja Cuba, llena de trovas, solas o en pequeños grupos acústicos, recorriendo las calles y actuando, y el efecto es intemporal y se siente perfectamente natural en el siglo XXI. Sus habilidades como guitarrista no han sido disminuidas por el tiempo, sus arreglos son prístinos y de buen gusto, evidenciados por los cantantes cuya ayuda reclutó para hacer llegar algunas de estas canciones, incluyendo a Ismael Borges, Tony Rondon, José Borges y Eva Griñán. Es posible que los oyentes reconozcan la melodía de "Amorosa Guajira" como perteneciente a
"Do You Want to Know a Secret" de los Beatles, pero en realidad también la tomaron prestada de un estándar cubano de Nené Allué (y que conste que Paul McCartney ha visitado la Casa de Trova más de una vez). Asimismo, "Mujercita Linda" recuerda la influencia del gran Trío Matamoros; pero es que, siendo ellos los progenitores del género, han influido en todo, aunque Almenares ha hecho suya la canción con una preciosa gráfica y unas armonías excepcionales. Si bien el disco instrumental de Casa de Trova: Cuba 50s es un verdadero bonus (se incluye gratuitamente en el paquete), es el disco vocal el que contiene todo el arte de Almenares._Thom Jurek (allmusic)
Disc.1 (Cuba 50's) Temas: 01. No Critiques al Nene (feat. Tony Rodon) 02. La Finca de Vila (feat. Ismael Borges) 03. Mujercita Linda (feat. Tony Rodon) 04. Te Ví y Te Contemple (feat. Jose Cabrera) 05. El Son de Vicentico (feat. Tony Rodon) 06. A Tu Retrato (feat. Eva Griñán) 07. La Chica de Mi Rosal (feat. Tony Rodon) 08. Esa Guitarra Que Suena (feat. Tony Rodon) 09. Lechero (feat. Ismael Borges) 10. La Niña Que Yo Ame (feat. Tony Rodon) 11. De Lo Que Quiero Saber (feat. Ismael Borges) 12. Pepillito (feat. Tony Rodon) Alejandro Almenares 13. Con Amor Te Pagare (feat. Tony Rodon)
Disc.2 (Cuba 50's Instrumental) Temas: 01. No Critiques al Nene 02. El Son de Vicentico (feat. René Domínguez) 03. Pepillito (feat. Jorge Pujals) 04. Te Ví Te Contemple (feat. Pedro Alarcon) 05. Con Amor Te Pagare (feat. Gabino Jardines) 06. Lechero (feat. Jorge Pujals) 07. A Tu Retrato 08. Mujercita Linda (feat. René Domínguez) 09. La Chica de Mi Rosal (feat. Jorge Pujals) 10. La Niña Que Yo Ame (feat. Pedro Alarcon) 11. De Lo Que Quiero Saber (feat. René Domínguez) 12. Esa Guitarra Que Suena (feat. Jorge Pujals) 13. El Mismo Paso 14. La Finca de Vila (feat. Pedro Alarcon)
El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
De donde viene el nombre de L'Ostia???
A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados. Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta. Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio. Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.
No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.
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