lunes, 18 de febrero de 2013

The Clare Fischer Latin Jazz Big Band – ¡Ritmo!





El diccionario Merriam-Webster tiene dos explicaciones interesantes o significados de la palabra, "ritmo". La primera es la siguiente: "una alternancia ordenada recurrente de elementos fuertes y débiles en el flujo de sonido y el silencio en el habla." El segundo dice así: "el aspecto de la música que combina todos los elementos (como el acento, metro y tempo) que se relacionan que transmita movimiento "Hay una razón por la que ambos significados son importantes en relación con la apreciación del sonido glorioso de. Ritmo del álbum de The Band Clare Fischer Latin Jazz Big (Dirigida por Brent Fischer) y es esta: Aquí hay un compendio muy especial de las cartas que rinde homenaje a la corriente humana del sonido y el silencio, mientras que el empleo de una manera más ingeniosa todos los elementos, tales como el acento, metro y tempo-que se relacionan con el movimiento de avance de la música como pocos Big Bands otros pueden comparar en estilo y sustancia. Música Dr. Fischer esculpe el aire en amplios arcos y parábolas sublimes, buscando a tientas, como si los músicos estaban retozando en un universo mítico, adorando a los pies de un panteón de musas. Trompetas y trombones saltar por arte de magia desde un plano elevado a la siguiente con inflexión de bronce; bajo y teclados vamp con entusiasmo cuando se le solicite, incitando a los instrumentos melódicos, mientras que un gran número de percusión empujar la música siempre hacia adelante en ámbitos estratosféricos, todo combina juntos para ocupar el silencio con el sonido exquisito.

Dr. Fischer aprendió del mejor: Igor Stravinsky, Shostakovich Dmitri, Bela Bartok y Alban Berg; Duke Ellington y Gil Evans, Cal Tjader, Antonio Carlos Jobim y Santos Moacir. Pero el sonido de su música es singular y majestuoso, con una expresión que no conoce fronteras. Esto es evidente desde los primeros compases de "San Francisco P.M.", un cuadro que nace de un montuno de piano y crece a un gran mambo con guitarras, teclados y percusión jarana. Clave pura como el cristal está en el corazón de la cadera y el gráfico cobarde que es llamado por el nombre acuñado, "Funquiado", que gira sobre el calor de la trompeta y todos los demás instrumentos que retozan y la fiesta en el hipnótico instancias de congas , timbales y tambores. "Canonic Passacaglia, Blues & Vamp ‘Til Ready" es un verdadero clásico, que comienza con un auténtico canon cuádruple Latina y continúa a través de un canon triples en que los instrumentos-especialmente metales y vientos, están en capas con grandeza majestuosa como la música cae a través de una multitud de ranuras de América prima hasta el más suave de la Bossa Nova. "Machaca" viene del cancionero del grupo Dr. Fischer ranurado mayor, Clare Fischer y Salsa Picante. 
En cuanto a la "Rainforest", la carta recuerda el hecho de que el Dr. Fischer fue sanada místicamente en los ritmos de Brasil y de los ricos elementos de la armonía en este homenaje pay chart clásico a esa parte de la musa del músico. "Guarabe" es otro buen ejemplo del estilo precioso con el que Clare Fischer emplea armonías, así como la eficacia con que el músico puede bailar al ritmo de salsa. "The Quiet Side", una vez que un gráfico pequeño conjunto ahora se exhibe en una versión de Big Band y brilla con la escritura emocionante y arreglos de peluche. "Pavilion" es una tormenta de latón rugiente y vientos que dan a susurrar cerca de silencios-y esto sólo puede ser descrito como un cuadro monumental. Después de la célebre música que sube y baja en el ritmo moviendo siempre hacia adelante, el "Vamp 'Til Ready (Remix)" sólo puede ser descrito como un cierre a un álbum exquisito que ofrece un exceso de riqueza musical de uno de los músicos emblemáticos de estos veces.


Clare Fischer tiene su hijo y pre-eminente bajista y arreglista en su propio derecho, Brent Fischer dirigir esta magnífica estadía musical es una cuestión de pura inspiración. El joven Fischer es el mejor cualificado para interpretar obras de su padre y entre los dos músicos que presentan un álbum clásico con algunos de los mejores músicos. El arte de percusión está dirigido por el gran colorista peruano, Alex Acuña, con apariciones estratégicas ocupadas por los maestros Erskine, Pedro Sánchez y Poncho. El guitarrista Steve Khan también brilla en "San Francisco PM" Alan Pasqua y Johnson Quinn se inspiran opciones como son las de latón-men: Stout Ron, Steve Huffsteter y Reichenbach Bill. Sería negligente si los otros miembros del grupo no recibió mención de honor también, pero son demasiados para nombrarlos y ya se han dado crédito en la sección de crédito personal de esta revisión. Baste decir que este disco va a ser uno de los discos más celebrados de banda grandes para muchos años y es una combinación de buena música con los músicos virtuosos que han hecho todo esto posible. No menos importante es la música reorganizado por Clare Fischer y dirigido por Brent Fischer, el hombre que posiblemente sabe tan bien como su creador._ Raúl da Gama




Temas:
01.San Francisco P.M. (feat. Poncho Sanchez, Alex Acuña, Luis Conte, Steve Khan & Brent Fischer)
02.Funquiado (feat. Alex Acuña)
03.Canonic Passacaglia, Blues and Vamp 'til Ready (feat. Peter Erskine & Carl Saunders)
04.Machaca (feat. Brent Fischer & Don Shelton)
05.Rainforest (feat. Brent Fischer & Andy Martin)
06.Guarabe (feat. Alex Acuña & Brent Fischer)
07.The Quiet Side (feat. Andy Martin, Don Shelton & Carl Saunders)
08.Pavillon (feat. Brent Fischer & Alex Acuña)
09.Vamp 'til Ready (Remix) [feat. Alan Pasqua & Peter Erskine]

Musicos:
Dr. Clare Fischer: all compositions, arrangements, keyboards (except where noted)
Brent Fischer: conductor, composer, arranger (1, 5), electric basses, vibraphone, marimba, auxiliary keyboards, rainstick
Poncho Sánchez: congas (1)
Alex Acuña: drums (1, 5, 7), all percussion (except where noted)
Luis Conte: timbales, maracas, bongos, campana (1)
Peter Erskine: drums (3, 9)
Steve Kahn: electric guitar (1)
Alan Pasqua: synthesizer solo (9)
Quinn Johnson: keyboards (1, 5, 7)
Alan Steinberger: keyboards (3, 9)
Matt Brownlie: electric guitar (9)
Don Shelton: soprano and alto saxophones, clarinet, flute
Rob Hardt: soprano, alto and tenor saxophones, flute
Alex Budman: alto saxophone, clarinet, flute
Jeff Driskill: tenor saxophone, clarinet, flute, alto flute
Sean Franz: tenor saxophone, bass clarinet, flute
Glenn Morrissette: tenor saxophone
Lee Callet: baritone saxophone, clarinet, flute, alto flute
Bob Carr: bass saxophone, contrabass clarinet, flute
John Mitchell: bass saxophone (1)
Rob Schaer: trumpet
Pete de Siena: trumpet
Ron Stout: trumpet
Carl Saunders: trumpet
Steve Huffsteter: trumpet
Jon Lewis: trumpet (5)
James Blackwell: trumpet (1)
Brian Mantz: trumpet (1)
Josh Aguiar: trumpet (1)
Michael Stever: trumpet (3, 9)
Charlie Loper: trombone, tuba
Andy Martin: trombone, tuba
Scott Whit?eld: trombone, tuba
Jacques Voyemant: trombone, tuba
Francisco Torres: trombone, tuba (1)
Mariel Austin: trombone (1)
Charlie Morillas: trombone, tuba (3, 9)
Steve Hughes: bass trombone, tuba
Bill Reichenbach: bass trombone
Jim Self: tuba (7)


1 comentario :

  1. ESTO ES PICANTE, CONSTELACION SONORA,QUE SABOR,MOZAMBIQUE NAMA,GRACIAS CHUMANCERA POR
    SEGUIR EN LA BATALLA MUSICAL. ATTE: PAQUIRRI.

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El jazz latino es una vertiente del jazz que combina melodías africanas y latinas.Las dos principlaes categorías del Latin Jazz son la Brasileña y la and Afro-Cubana.El Latin Jazz Brasileño incluye el bossa nova y la samba. El Jazz Afro-Cubano incluye salsa, merengue, songo, son, mambo, bolero, charanga y cha cha cha El Latin Jazz se originó a finales de los Años 40 cuando Dizzy Gillespie y Stan Kenton comenzaron a combinar el ritmo y la estructura de la música Afro-Cubana, ejemplificada por Machito y sus Afro-Cubanos, con instrumentos de jazz.En comparación con el Jazz Americano, el Latin Jazz emplea un ritmo fijo, parecido al ritmo swung. Latin Jazz raramente emplea un compás tocado en cuatro, pero usa una forma de clave. La conga, el timbal, güiro, y claves son instrumentos de percusión que contribuyen al sonido Latino.La Samba se origina en la música Afro-Brasileña del siglo XIX tal como el Lundu. Emplea una forma modificada del clave. El Bossa Nova es una música híbrida, que utiliza algo del ritmo de la Samba pero influenciada por música Europea y Estadounidense desde Debussy a US jazz. El Bossa Nova se origina en los Años 60, principalmente por los esfuerzos de los brasileños Antonio Carlos Jobim, João Gilberto, y el estadounidense Stan Getz. Su canción más famosa es Garota de Ipanema (La Chica de Ipanema), cantada por Gilberto y su esposa, Astrud Gilberto.
De donde viene el nombre de L'Ostia???

A inicios del siglo XVIII los vecinos de la Barceloneta se quejaban porque el cierre de los portales les hacía difícil asistir a las funciones de noche, puesto que cuando salían del teatro (Principal de la Rambla) no podían volver a casa porque encontraban cerrado el portal de Mar. Las autoridades militares accedieron a cerrar el portal de Mar media hora despues de que terminase la función del teatro, dos días a la semana que quedaron fijados.
Este horario extra fue calificado de "La Hora de L'Ostia", en alusión al nombre humorístico de L'ostia que se aplicaba a la Barceloneta.
Hay otra versión puritana relativa al origen del nombre "Ostia" dado a la Barceloneta, que recordaba que este mote quería decir Puerta en latín y puesto que el barrio fue hecho extramuros, era una especie de puerta marítima de Barcelona. Es posible que el origen de la denominación fuese un juego de palabras, pero lo que es indudable es que a nivel popular, cuando se decía que la Barceloneta era l'Ostia, se decía en un tono muy poco latín, mas bien referido a la composición eminentemente obrera i a la constante agitación política del barrio.
Fuente: Joan Amades. Historias y leyendas de Barcelona.

No confirmado. Un carguero italiano de la ciudad de Ostia que transportaba madera naufragó y los marineros y tripulantes estuvieron viviendo en barracas en la playa durante unos años hasta que fueron rescatados y devueltos a su ciudad.

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